أرشيف التصنيف: مهــارات حرف فنيـة

طريقة عمل مجسم عن التلوث

قياسي

هذه فكرة عمل مجسم عن التلوث البيئي في المدن ..

حيث ان التلوث – كما هو معروف – مصدر رئيس لكثير من الأوبئة والأمراض .. ناهيك عن تشويه المظهر الحضاري للبقاع التي ابتليت به .

نقوم أولا بحصر مصادر التلوث الشائعة , ولعل من أبرزها :

1- أدخنة المصانع والمركبات المنبعثة في الجو والتي تصيب الكائنات الحية بكثير من الأمراض في أجهزتها التنفسية لاحتوائها على العديد من المركبات السامة .. إضافة إلى تقليلها من نسبة الأكسجين في الجو .

2- التسربات النفطية في البحار من السفن والزوارق وغيرها .. وأيضا التلوث النفطي على اليابسة من خلال رمي الزيوت المحترقة وغيرها بصورة غير سليمة وخاصة في مجاري السيول أو أماكن الرعي أو النشاط البشري .

3- النفايات المتراكمة التي لا يتم التخلص منها اولا بأول بصورة سليمة . والتي تكون مرتعا للحشرات الضارة والهوام السامة .

إذا هذه ابرز مصادر التلوث في البيئة .

وعلى هذا سوف نقوم بتخطيط مجسمنا تبعا لهذه العناصر , بحيث نجعل لكل عنصر منها ما يوحي له من خلال الأشكال المجسمة والمعبرة عن هذا الهدف .

وكما ترى في هذا التخطيط .. قسمنا قاعدة المجسم لعدة أقسام كل قسم سنضع فيه شكلا معبرا :

فهناك جزء سوف نبني عليه مصنعا تنبعث الأدخنة من مناراته , وأيضا وضعنا شارعا سوف نجعله مقتضا بالمركبات التي تعتبر في مقدمة مصادر التلوث لما تنشره في الجو من أدخنه من خلال محركاتها .

وأيضا سنجعل جزء من المجسم على شكل بحر تتوسطه سفينة تبدوا وكأن النفط يتسرب منها , وفي جزء من القاعدة سنجعل فيها كومة من النفايات تراكمت حتى أضحت كأنها جبلا .

الأدوات التي نحتاج لها :

=============

1- قطعة من الفلين السميك مقاس (3) سم . وبالطول والعرض الذي نريده .

2- قطعة من الفلين السميك مقاس (15) سم .

3- قطعة من الفلين العادي ( الملبس ) .

4- عدة علب فارغة من المعدن .

5- ليات ( خراطيش ) بمقاسات مختلفة لا يتجاوز أكبرها حجما (1) بوصة .

ويمكن استخدام قطع من المواسير البلاستيكية الخفيفة .

6- قطعة من القطن .

7- سيارات ومركبات متنوعة من لعب الأطفال .

8- كمية قلية من نشارة الخشب .

9- نفايات متنوعة من الورق والبلاستيك وغيرها .

10- دهان بلاستيكي ( مائي ) بلون ( أبيض ) و( أصفر ) و ( أزرق ) .

11- ثلاث علب من الدهان المضغوط بلون ( احمر ) و ( أسود ) و ( فضي ) .

12- مشرط .

13- غراء حراري .

مراحـــل العمــــل :

==========

بعد تحضير جميع الأدوات التي نحتاج لها

1- نقوم بتجهيز قاعدة المجسم , وذلك بالطريقة التي قمنا سابقا بشرحها ( هـــــــــــــنا ) . ثم ندهن الجزء الأمامي منها بلون ازرق فاتح لتكون على شكل بحر , وقبل أن يجف الدهان نضع عليها قطرات من الدهان البلاستيكي الأسود , ليبدو ذلك عاى شكل بقع نفطية .

2- نقوم بتخطيط القاعدة ( الفلينية ) حسب الشكل الذي رسمناه مبدئيا في الأعلى . وندهنها بالدهان الأصفر مع إضافة كمية من الدهان الأبيض لتخفيف اللون ولتبدو قريبة من لون الأرض . تاركين فراغات لمكان تركيب بقية الأشكال حتى نسمح للغراء ان ليثبت الأشكال المركبة فيها .

3- نأخذ قطعة الفلين السميك ونقص منها ثلاث قطع على شكل مستطيل , اثنتين منهما متساويتين حجما وطولا , والثالثة أصغر منهما . وذلك لتكون على شكل منشأة لمصنع .

4- ثم نأخذ ما تبقى من القطع العشوائية ونجعلها على شكل جبل هرمي .

5- نأخذ علبة من المعدن عريضة ومفتوحة من الأعلى .. ثم نرشها من الخارج بلون فضي.. ومن الداخل نرشها بدهان أسود . وذلك باستخدام دهان مضغوط .

6- ثم نأخذ علبة أخرى مستطيلة ذات رأس محدب , ونرشها كذلك بلون فضي من الخارج .

7- ندهن قطع الفلين بالدهان البلاستيكي طبقتين ( وجهين ) , بلون أبيض مع إضافة كمية قليلة جدا من الدهان الأسود ليكون لون مبنى المصنع رمادي اللون .

8- ندهن كذلك كومة الجبل بنفس اللون مع رش الدهان قبل أن يجف بنشارة الخشب لتجف معه .

9- نرش الخراطيش ومواسير البلاستيك بالدهان المضغوط – بلون فضي .

10- نأخذ قطعة من الفلين العادي , ونرسم عليها شارع .

11- نأخذ قطعة من الفلين الخفيف ايضا , ثم نجعلها على شكل سفينة أو قارب , وذلك بقص عدد من قطع الفلين ورصها فوق بعض بعد وضع صمغ ( غراء ) لتثبيتها .

تركــيب بقيــة الأشكـــال :

============

الآن نقوم بتركيب الأشكال على المجسم , وسوف نستخدم لذلك غراء حراري .

نبدأ أولا بتركيب الشارع , ثم السفينة على سطح المجسم من الأمام .. وذلك بعد أن نصنفر مكان وضعها ونزيل الدهان منها لتثبت جيدا .

ثم نبدأ بعد ذلك بتركيب المصنع وهو أهم جزء في المجسم , فنضع قطع الفلين السميك الثلاث بجانب بعض .. ثم نضع لكل قطعة منها ماسورة طويلة نثبتها في أعلى القطع , مع رش داخلها بدهان أسود .. مع الانتباه إلى أن ارتفاع المبنى مع الماسورة لا تزيد عن ( 30 ) سم .

نثبت كذلك العلبة المعدنية العريضة أمام المباني لتبدوا وكأنها خزان للنفط , اما العلبة المستطيلة سوف نجعلها بين القطع الثلاث .. مع تركيب مواسير صغيرة تربط كافة المباني .

نتجه بعد ذلك لكومة النفايات , فنضع فيها ماشئنا من المخلفات الصغيرة . مع تعمد ان يصل قاعها إلى شاطئ البحر .. ونثبت كل قطعة بغراء حراري حتى تبقى في مكانها .

نأخذ بعد ذلك المركبات الصغيرة ونثبتها على الشارع , والمركبات الأكبر حجما والتي تبدو على شكل ناقلات نفط ومنتجات كبيرة نجعلها حول المصنع بصورة عشوائية .

نأخذ قطع من القطن ونرشها بدهان احمر وأسود .. ثم نغرزها في فوهات منارات المصنع لتبدو وكأنها أدخنة .

ثم أخيرا نأخذ قطع صغيرة من الفلين ونكتب عليها عنوان العمل .. وأسباب التلوث المعلومات التي نريد .. ونضع كل لافتة منها على الجزء الذي يخصها .

عبوات الدهان المضغوطة

قياسي

تعتبر الدهانات المضغوطة البخاخة من أكثر الدهانات استخداما في الكثير من المجالات . سواء الفنية منها أو الهندسية أو الحرفية . ولعل مرد ذلك يعود إلى سهولة استخدامها , وصفاء ألوانها وانسيابها , وأيضا إلى اقتصاديتها , حيث يمكن استخدام العلبة منها عدة مرات في فترات متباعدة بعكس الأنواع الأخرى التي تحتاج إلى إغلاق محكم وعناية فائقة وإلا فهي عرضة للتصلب والجفاف .

وأيضا من مميزاتها سرعة جفاف الدهان بعد رشه على المادة المقصودة , حيث لا يستغرق ذلك إلا ثوان أو بالأكثردقائق معدودة حتى يجف .

وإذا كان لهذا النوع الكثير من الإيجابيات – فلاشك أن لها سلبيات أيضا , ولعل أبرز هذه السلبيات :

1- ان الدهان المضغوط داخل العلب رقيق جدا , لذا فهو يحتاج إلى تكراره عدة مرات حتى يكون واضحا .. وذلك في بعض الحالات .

2- الغازات المنبعثة من العلبة غازات سامة يصعب تلافيها , وهي مضرة جدا بالجهاز التنفسي .

3- رذاذ المادة الدهانية تعلق بكل شيء في المحيط الذي تستخدم فيه علبة الدهان , وخاصة في الأماكن المغلقة وشبه المغلقة .

4- رائحة المادة المنبعثة مع الدهان كريهة جدا , وتبقى لفترة طويلة قبل زوالها في الحيز المستخدمة فيه .

5- الدهان المضغوط داخل هذه العلب ضعيف جدا وخاصة على الأسطح الناعمة , لذا فهو سريع البهتان , وقابل للانقشاع بسهولة .

استخدام هذا النوع من الدهانات في الأعمال الفنية :

===============================

للدهانات البخاخة استخدام واسع جدا في الأعمال الفنية والمدرسية , ومن النادر أن تجد معلم أو معلمة لم يحتاج لها ذات يوم لإنجاز أحد الوسائل الإيضاحية التي أراد انجازها , خصوصا معلمي التربية الفنية ومسئولي النشاط المدرسي , أما بالنسبة للخطاطين وما في حكمهم من أصحاب الورش والمراسم الفنية التجارية فوجود هذه العبوات في ورشهم من الضروريات التي لابد منها.

وأكثر الأعمال الفنية والوسائل المدرسية التي تنجز من خلال هذه العبوات , والأكثر ملائمة لها – هي تلك الأعمال الكرتونية والورقية , حيث يكون الدهان الغازي البخاخ أكثر وضوحا عليها وانسيابا .

وأكثر ما تستخدم لعمل التدرجات اللونية على حواف اللوحات على شكل إطارات .. أو بواسطة ( تفريغ الأشكال ) , بحيث يتم تجزأة الشكل أو الرسمة إلى عدة أجزاء , ثم يتم رش كل جزء بلون مع تغطية بقية الشكل .

الاستخدام السليم لهذه العبوات :

=====================

هناك الكثير ممن أحترفوا استخدام هذه العبوات في الكثير من الأغراض وخاصة الأعمال الفنية , حيث نجد أعمالهم دقيقة قريبة إلى حد ما من دقة الفرش العريضة .

والبعض الآخر عن طريق تفريغ الأشكال قد انجزوا الكثير من الأعمال الرائعة والمبتكرة التي تأخذ حيزا كبيرا من التميز .

وبالطبع فما ساعدهم في الوصول إلى هذه الدرجة من الإتقان عدة عوامل هذه بعض منها :

1- اختيارهم للماركات المناسبة , فليس كل عبوات الدهان المضغوطة على درجة واحدة من الجودة , وتعطي نفس النتيجة , فهناك عبوات ذات فتحات رش كبيرة أكثر من المعتاد , مما يجعلها غير صالحة للرش الدقيق , ولكنها في نفس الوقت جيدة للأعمال التي تتطلب تدرجات لونية أو لرش الحواف لغرض صنع إطار لوني .

أما ذات الفتحات الضيقة فهي جيدة للكتابة والرسم على الجدران, أو لعمل ظل لشكل ما بعد تغطيته .

كما أن هناك أنواع رديئة من هذه العبوات تكون الدهانات داخلها غير انسيابية للدرجة الكافية , حيث نجد هذه العبوات بعد الاستخدام لها عدة مرات تصبح الدهانات داخلها شبه جامدة , وأيضا حتى من الاستخدام الأول لها نجد حبيبات من الدهان تنتشر بشكل قبيح على العمل .

2- أخذ الميول والمسافة المناسبة بين العبوة والعمل , فكلما اقتربنا من العمل كان الرش أكثر حدة , وكلما ابتعدنا كان أكثر انتشارا . وأيضا البداية السليمة لعملية الرش وإنهائها بطريقة سليمة أيضا , وكذا تكرار الضغط وقوة كل منها .

فالمسافة المناسبة بين العبوة والعمل لابد أن لا تقل عن 25 سم . وعند الابتداء في عملية الرش ينبغي أن نتحرك ببطء وسرعة مناسبة لان التأخر في منطقة ما سوف يجعل فيها بقعة غامقة أكثر مما حولها . وأن نبدأ من طرف المساحة التي نريد تغطيتها ونتدرج رأسيا أو افقيا حتى نملأها بالدهان . فالتنقل العشوائي من جهة لأخرى سوف يجعل عملنا في نهاية المطاف غير متناغم وأشبه ما يكون بخربشات الأطفال .

3- الاعتناء بالعبوات قبل استخدامها . وذلك بتنظيف الفتحات وما حولها , والتأكد من سلامتها من المعوقات التي تمنع انطلاق الدهان بحرية وعفوية .

والأهم من ذلك رجها جيدا قبل الاستخدام , وإذا وجد المستخدم بأن الدهان ثقيلا أكثر مما ينبغي – فيمكن تعريض العبوة للشمس عدة دقائق , أو وضعها داخل ماء حار فترة قصيرة .

وختاما سوف نتناول في بعض مواضيعنا القادمة في هذا الموقع بعض الأعمال الفنية المنجزة عن طريق هذه المادة , فأتمنى العودة لهذا الموضوع كلما تناولنا موضوعا له علاقة بالدهانات الغازية المضغوطة , وسوف أضع رابطا له في أي موضوع له علاقة بهذه المادة .

طريقة عمل مجسم ديني

قياسي

تكلما سابقا عن المجسمات وأنواعها , وخاصة المجسمات الأرضية التي تكون عادة ثلاثية الأبعاد , وتوضع أحيانا في صناديق زجاجية للعرض .

وهناك الكثير من الأفكار في مجالات كثيرة يمكن أن تنفذ لتخرج على شكل أعمال فنية مجسمة .

[ أرجو الإطلاع على أساسيات الأعمال المجسمة هنا ].

وفي هذا الموضوع سوف نتناول فكرة عمل مجسم ديني والطريقة المثلى لتنفيذه .


وليكن هذا المجسم  يتناول شعيرة ( الحج ) , حيث سنيبين من خلاله الخطوات التي ينبغي على الحاج القيام بها من أول مراحل الحج حتى آخرها .

وذلك من خلال عمل شكل معين يتلاءم مع كل مرحلة من مراحل الحج , ثم رسم أسهم تشير للانتقال من كل خطوة إلى الخطوة التي بعدها . مع كتابة أهم البيانات واسماء المواقع على قطع صغيرة ونلصقها في الأماكن الملائمة على المجسم . وهكذا نستطيع أن نلقن المتلقي مراحل الحج وأركانه بطريقة بصرية مباشرة .. بحيث ترسخ في عقله وذاكرته , مما يجعل هذه الوسيلة التعليمية المجسمة من أكثر الطرق براعة في إيصال المعلومة للمتلقي . وهذا المجسم يمكن أن تنفذه بعض الجهات التي لها علاقة بالحج , ثم تضعه في موقع مناسب في مقرها أو ادارتها ( كشكل فني وتعليمي ) , أو تنفذه بعض الجهات التعليمية والمدرسية كجزء من النشاط المدرسي والوسائل الإيضاحية .

طـريقة التنفيـذ :

========

1-   اولا نقوم برسم الشكل الذي نريده على ورقة كتصميم مبدئي , نحدد فيه كافة ما نريد وضعه في هذا المجسم من أشكال , ثم نقرر بعدها ماهو المقاس المناسب لهذا المجسم . ( وليكن 50سم × 120سم )

2-    نجهز قاعدة المجسم , والتي ستكون من الخشب الأبلكاش مقاس 12ملم . مع عرائض من الخشب ( انظر هنا لطريقة صنع القاعدة ) .

3-   نجهز أرضية المجسم بوضع التضاريس المناسبة عليها , من جبال ووديان وأماكن مستوية تبعا لطبيعة ما درسناه أو اطلعنا عليه من تضاريس المشاعر المقدسة , مثل ( منى ) و ( عرفات ) و ( مزدلفة ) و غيرها .


وليكون المجسم أكثر تطابقا مع الواقع أنصح بأخذ صورة فضائية للمواقع المستهدفة من خلال برنامج قوقل ايرث Google Earth قبل الشروع في عمل التضاريس على سطح المجسم .

4-   طريقة عمل التضاريس مثل الجيال ستجدها ( في الموضوع المشار إليه اعلاه ) , وهناك العديد من الطرق , مثل عجائن الورق المخمرة , وعجائن نشارة الخشب . والفلين السميك , وأنا أفضل الفلين السميك لخفته .

5-   سنحتاج إلى عمل عدة أشكال يمثل كل منها المرحلة التي سيتبعها الحاج في حجه , والمواقع التي عليه المرور بها والتعبد فيها .

لذا لابد من عمل مجسم صغير للمسجد الحرام . والجمرات الثلاث .. وعدة مجسمات لخيام بصفتها سكنى مؤقتة للحجاج في مختلف المواقع التي سيمرون بها أثناء حجهم .


كل هذه المجسمات الصغيرة سوف نصنعها من الفلين , وبعد الانتهاء من كل منها سوف ندهنها بغراء خشبي . ثم نبين معالمها بقلم تلوين رفيع .

6-   نثبت كل شكل في مكانه الصحيح على المجسم , ثم نقوم بقص أسهم صغيرة من شرائح من الفلين , ونثبتها على شكل خط يمر بكل المواقع التي لابد للحاج من المرور بها , ابتداء بطواف القدوم , وحتى العودة للمسجد الحرام لطواف الوداع .

وإذا أردنا التفنن أكثر في عملنا , فيمكن أن تكون هذه الأسهم مضاءة , عن طريق تركيب مصابيح صغيرة تحت الأسهم .. وربطها بجهاز وميض , ثم نضع لها صندوقا صغيرا طرف المجسم يحوي بطاريات جافة يمكن استبدالها .


وكما أسلفت فهناك أفكارا لا تحصى لعمل مجسم ذو صبغة دينية , المهم أن نختار العمل القابل للتنفيذ , أو سهل الإنجاز , أو الذي سيكون متميزا وطريفا حينما ننجزه .

طريقة عمل مرسم متحرك

قياسي

المراسم الخشبية تستخدم كما هو معروف كساند للوحات الرسم أثناء رسمها , وأيضا تستخدم كحوامل للوحات الفنية . وبما أنها تعتبر ركنا أساسيا في الأعمال التشكيلية – فمن المهم أن يكون في كل معرض فني أو مدرسي واحد منها لما يعطيه وجوده من إيحاء هام .

كما أنه يؤدي خدمة كبيرة للمعلمين في جوانب أخرى غير النواحي الفنية , فهو وسيلة جيدة لعرض الوسائل التعليمية في الفصل الدراسي لغرض مشاهدة جميع التلاميذ لها , وأيضا تبعد تلك الأعمال عن عبث الأيدي المتطفلة .

وبما أن المراسم من هذا النوع المصنعة باحتراف باهضة الثمن , ومكلفة فوق مقدرة الفنان المبتدئ , أو معلم التربية الفنية – حيث تتجاوز أسعار النوع العادي والمتوسط منها المائة دولار , أي ما يقارب 400 ريال سعودي – ولذا فهناك طرق بإمكان الشخص أن يصنع لنفسه مرسما يؤدي الغرض وبأقل التكاليف .

وهذا الموضوع يشرح الطريقة المثلى لصنع مرسما بسيطا وكبير الحجم يصلح لأي غرض تعليمي أو فني , وبتكاليف لا تتجاوز ربع تكاليف شراء مرسما من أحد المتاجر .

في البداية نحضر عدد ( 3) قوائم خشبية طول اثنتين منها ( 180) سم . بينما القائم الثالث بطول ( 220) سم .

ومن النوع المسمى لدى متاجر الأخشاب ( قدد ) , ومقاسها تقريبا ( 2×5) سم . أو من النوع ( 4×4 ) سم . ولابد أن نتأكد من سلامة هذه الأخشاب من التشققات والإنعواجات , وأن تكون شديدة الاستواء قدر الإمكان .

نأخد الثلاث قوائم ونقوم بشطف رؤوسهن كل واحدة على حدة وبميول واحد , وكما هو موضح في الشكل في الأسفل , مع ملاحظة أن الشطفة كلما كانت حادة كلما كانت القائمتين الأماميتين للمرسم أكثر قربا من بعضهما , وكلما كانت الشطفة أقل حدة كلما كانت القائمتين أكثر انفراجا , ولذا لابد من الانتباه لهذه النقطة قبل عملية الشطف .


بعد شطف رؤوس القوائم – نقوم بعملية تنعيم وتهذيب أسطحها بواسطة صنفرتها بورق أو أقراص الصنفرة , أو باستخدام جهاز كهربائي لهذا الغرض إذا توفر وهو الأفضل .

ثم نحضر علبة من دهان الورنيش وندهن به القوائم بواسطة فرشاة مناسبة , وذلك لإعطاء لمعة زاهية للمرسم وإضفاء مسحة من الجمال عليه بإبراز الخطوط الطبيعية في الأعمدة الخشبية .

بعد أن يجف دهان الورنيش – نأخذ القائمتين المتساويتين في الطول ثم نجعل واحدة منهما على يمين القائمة الأكثر طولا والأخرى عن يسارها , مع توجيه شطفة القائمة الوسطى ( الأكثر طولا ) للأمام .

ثم نقيس مسافة الرؤوس من اليمين إلى اليسار أو العكس , ونحضر مسمارا حلزونيا يتناسب مع هذا المقاس , ونحضر معه صامولته , وعدد ( 6) حلقات ( وردات ) .

بعد ذلك نجمع الثلاث قوائم مع بعضهما ( حسب الشكل الواضح في الصورة ) ونقوم بثقبهن جميعا بواسطة مثقاب كهربائي أو أي وسيلة متوفرة , على أن يكون هذا الثقب أو سع قليلا من حجم المسمار الحلزوني الذي أحضرناه .

ثم ندخل المسمار في الثقب , ونجعل بين كل قائمة وأخرى عدد ( حلقتين ) من الوردات . ثم نشدها بالصامولة الخاصة بالمسمار ولكن دون شد محكم يمنع تحرك القائمة الخلفية .

نأخذ شريحة من الخشب ونثبتها بالمسامير العادية خلف القائمتين الأماميتين في الثلث الأعلى من المرسم , وذلك لغرض حفظ توازن المرسم .

ثم نأخذ قطعة من معدن الألمنيوم , على شكل زاوية , ونثبتها بشكل افقي من الجانب الأمامي للقائمتين الأماميتن

وفي مستوى أقل من منتصف المرسم , هذه الزاوية ستكون بمثابة رف تقف عليه اللوحات التي سوف يحملها المرسم , ولابد أن يكون هذا الرف يزيد من ناحية اليمين واليسار بمقدار ( 15 ) سم تقريبا من كل ناحية .

القائمة الخلفية سوف تكون متحركة , ولذا فلابد من طريقة لتثبيتها حتى لا ينفرج المرسم ويسقط , ولذلك سوف نأخذ شريحة مسطحة من الحديد الخفيف , أو الألمنيوم ثمن نستخدمها لهذا الغرض .

نحضر القطعة المطلوبة , ثم نثقبها من احد طرفيها , أما من الطرف الأخر فسوف نجعل فيها فتحات نصف دائرية لتكون بمثابة مقاسات متعددة لاستقامة المرسم . ( انظر الشكل في الأسفل ) .

ثم نثبت الجهة المثقوبة بالجانب الداخلي لإحدى القائمتين , وذلك بطريقة يسمح لهذا الذراع بالتحرك بحرية , وفي القائمة الخلفية نضع مسمارا مناسبا ليثبت فيه الطرف الثاني للذراع لحفظ توازن المرسم .

ولا ننسى أن نثني هذا الذراع قليلا من طرفيه لكي يقابل المسمار المثبت في القائمة الخلفية تماما .

الآن انتهينا من صنع هذا المرسم المتحرك , والذي يمكننا طويه ليسهل نقله من مكان لآخر . كما يمكن عمله بطريقة أخرى بحيث تكون المساحة التي يستهلكها عند وقوفه على الأرض أقل من خلال تقصير القائمة الخلفية . وبدلا من وضع صامولة في أعلاه لجمع القوائم الثلاث – يمكن وضع خشبة عرضية في النصف العلوي  من المرسم , ثم تثبت فيها القائمة الخلفية بواسطة مفصلة متحركة . انظر للشكل أدناه :

طريقة عمل الدروع الفنية

قياسي

تعتبر الدروع الفنية من الأعمال الحرفية الدقيقة التي تحتاج إلى فكرة متميزة ودقة في إنجاز العمل ومهارة عالية أيضا , وذلك لما لهذه الأعمال من تميز لكونها أولا صغيرة الحجم مما يقتضي براعة أكبر لإنجازها , وأيضا لقيمتها المعنوية حيث لا تعد غالبا إلا لهدف تقديمها كهدية من شخص لآخر , وقد يحتفظ بها هذه الشخص المهداة إليه لمدة طويلة كتذكار.

وتختلف الدروع المصنوعة حرفيا عن تلك التي تأتي جاهزة من المعامل لكون هذه الأخيرة يصنع منها عدة نسخ متطابقة ولا تحتاج إلا لإضافة العبارة المقصودة عليها إما بخط  يد عن طريق خطاط متمكن , أو بطريقة الطباعة أو الحفر.

وبالرغم من أن هذا النوع  تعتبر اعلي قيمة مادية وأكثر تكلفة إلا أن الأولى أكثر منها قيمة من الناحية المعنوية والفنية حيث تصنع يدويا بصورة كاملة , وليس للآلة دخل في صنعها , مما يجعلها أكثر حممية رغم أنها أقصر عمرا من المصنوعة وأقل دقة .

وبالطبع فكلا النوعين تحتاج في المقام الأول إلى فكرة متميزة , ثم إلى مواد مناسبة تتلائم مع تلك الفكرة , وحتى أبين المقصود تماما لنأخذ هذه  النماذج على سبيل المثال وهي من الأعمال الفنية اليدوية :


فهذا العمل الفني تم عمله على شكل ظرف ورسالة , هذه هي الفكرة , ولكن ماذا نحتاج لصنعه ؟!

1-     نحتاج إلى قاعدة – وقد جعلناها قطعة خشبية قمنا بقصها بعناية , ثم جعلناها ناعمة بصنفرتها , ثم قمنا بدهانها , وقبل أن يجف الدهان تماما قمنا برش حبيبات بلورية لامعه على السطح المدهون ليجف متمسكا بهذه الحبيبات .

2-     نحتاج إلى وردة – و قد وضعنا وردة صناعية مناسبة , وثبتناها على سطح القاعدة .

3-       نحاج إلى ظرف – وقد جعلناه من الواح الفايبر قلاس , عبارة عن طبقتين على شكل ظرف حقيقي . ثم رسمنا على أطرافه خطوطا ليأخذ شكل الظرف تماما.

4-     نحتاج إلى رسالة – وهذه الرسالة جعلناها من مادة مطاطية تسمى ” بنر ” وتستخدم في اللوحات الإعلانية القماشية , ومشهورة بسماكتها ومرونتها أيضا , ثم كتبنا عليها عبارة مختصرة كما يريد العميل .

5-     نحتاج إلى قلم – وكأن هذا القلم قد كتبت به الرسالة , فاخترنا قلما عاديا وصنعنا له قاعدة أو غطاء وغرزناه على سطح القاعدة , ثم أدخلنا رأس القلم جوفه , مما يجعل هذا القلم بالإمكان استخدامه وليس مجرد شكل فقط .

إذا فهذا العمل الفني يعبر عن الحب والصداقة والتواصل , وكل قطعة تم تركيبها فيه تعطي إيحاء لهدف من الأهداف .


أما بالنسبة لهذا الشكل ,  فهو عبارة عن عمل فني على شكل مكتبة منزلية , ويصلح إهداءه لشخص مثقف أو مهتم بالنواحي الفكرية أو الأدبية .

وكما ترى يحتوي على :

1-     قاعدة – مصنوعة من الفايبر قلاس , وهي ألواح كما هو معلوم تأتي بعدة أشكال متنوعة وبديعة الجمال , وغالبا ما تستخدم لصنع المطابخ .

2-     اطار خارجي – وقد كان على شكل ” معين ” وهو من البلاستيك المتين الشفاف .

3-     كتب – وقد صنعت من قطع خشبية , ورسمت بشكل يوحي بأنها كتب حقيقية .

4-     جرة صغيرة – ( محبرة ) يمكن وضع ريشة كتابة  داخلها .

5-     اطار خشبي لصورة شخصية , يوضع فيه صورة الشخص المهدى إليه العمل الفني , وهو ما تراه وسط الكتب فوق الرف .


أما عن هذا الشكل فكما هو واضح من صورته فهو يصلح أن يكون ( جغرافي ) أو (  تاريخي ) أو ( وطني ) .

وأهم التقنيات المستخدمة فيه والتي أحب توضيحها للإستفادة منها :

1-     شكل الخارطة رسم على قطعة بلاستيك أو ما يسمى ” نيون ” , ثم قص الشكل بآلة قص كهربائية دقيقة , ويمكن قصه بمشار عادي صغير , المهم بأنه قص نفس الشكل على لوح آخر شفاف , ثم جعل هذا الشفاف فوق الشكل الأول مما جعل القطعتين متطابقتين تماما وكأنهما قطعة واحدة , وجعل الرسمة الأساس معزولة مما يحميها من أي خدش ويعطي للألوان بريقا وكأن هذه الخارطة قد طبعت طباعة أو أنجزتها آلة .

2-     القطعة الأخرى التي تراها فوق الخارطة عبارة عن رسالة مختصرة للمهدى إليه العمل , وهي قطعة من ” النيون ” تم ثني إطرافها  بواسطة اللهب , مما جعلها وكأنها ورقة حقيقية , وحتى لا تبهت الكتابة مع  مرور الزمن تم دهنها بمادة عازلة ولامعة ” ورنيش ” .

3-     العلم أيضا صنع كما صنعت الخارطة بنفس الطريقة .

4-     الخارطة – ليست ملصقة بسطح العمل أو المجسم , وإنما مرتفعة  بمقدار (1) سم . وكذا القطعة البلاستيكية التي على شكل ورقة فهي مائلة للأمام وليست ملتصقة تماما بالخارطة حتى لا تغطي على معالمها . اما العلم فقد جعل واقفا رأسيا كما ترى , وهذا التوزيع مهم لإعطاء كل قطعة حقها من البروز والظهور .

هذه فكرة مختصرة عن الأعمال الفنية الصغيرة وبعض تقنيات عملها , وكنت أتمنى لو احتفظت  بصور لكافة الأعمال التي سبق وقمت بعملها , إذ أن كثير منها تحوي العديد من التقنيات والأفكار المبتكرة التي يمكن الاستفادة منها , غير أنني  للأسف لم أصورها , بل حتى صور هذه النماذج كانت سيئة التصوير نتيجة لقدمها مما اضطرني لتوضيحها برمجيا لتكون جيدة الوضوح .

طريقة عمل خارطة مجسمة

قياسي

تعتبر الخوارط الجدراية المجسمة من أكثر الأعمال الفنية جمالا وقيمة وفخامة .

وخاصة إذا كان عملها دقيقا ومتقنا .

بيد أن عملها فيه الكثير من الصعوبة وخاصة للفرد العادي اذ أنها تتطلب العديد من الإمكانيات التي قد يصعب توفرها .

لذا فقد لا يستفيد من هذا الموضوع إلا أصحاب الورش الفنية من خطاطين ورسامين وغيرهم .

بداية نبدأ باختيار الخارطة التي نريد تجسيمها . وهنا اخترنا خارطة المملكة العربية السعودية كمثال .

ثم نقوم برسم الخارطة مع محيطها رسما عاديا على لوح ابلكاش مقاس ( 9 ) ملم .

وذلك بالطريقة المعتادة والألوان المعروفة في مثل هذه الحالة , وهي بالطبع ألوان أو ( دهان زيتي ) .

وهذه هي اللوحة بعد رسمها


بعد أن يجف الرسم نقوم بكتابة البيانات الهامة عليها , كأسماء البحار المجاورة والدول المحيطة إن أردت ذلك . وبالطبع فألوان الدول المجاورة تكون مغايرة للون الدولة الرئيسة التي سوف يتم تجسيمها .

بعد رسم الخارطة – نحدد الدولة المعنية التي نريد تجسيم خارطتها , وذلك برسم الشكل على ورق كبير مقوى , والأفضل هو ذلك النوع الملون منه حيث انه أكثر مرونة من ورق الكرتون الأبيض ذو الوجه الواحد .

بعد تحديد الخارطة حسب مقاس الخارطة المرسومة بالضبط – نقص الشكل ونفرغه ( كالشكل أعلاه ) .

ثم نحضر لوح ابلكاش مقاس ( 4 ) ملم . ونحدد عليه خارطتنا بواسطة الشكل المقصوص من الورق .

وهذا هو الشكل بعد التحديد عليه


الآن جاء دور قص الشكل , وهنا من الأفضل والأكثر دقة استخدام منشار يدوي كهربائي لهذه الغاية . وبالطبع فله سنن أو ( ريش ) دقيقة خاصة بالخشب الرفيع ( 4 ملم ) فأقل .

وإذا لم يتوفر هذا الجهاز معك فبإمكانك قص اللوح بمنشار عادي رفيع , أو حتى بمشرط عادي تكرر تمريره على التحديد .


بعد قص الشكل المطلوب – نعود للوحة الأم , والتي قمنا برسمها سابقا على لوح سميك ( 9 ) ملم . ثم في وسط الخارطة التي نريد تجسمها نقوم بوضع قطع من الخشب في وسطها وقريبا من الأطراف كالشكل التالي


ونثبتها بصورة بسيطة بـأي نوع مناسب من الغراء . مع الحرص بأن لا تكون كبيرة لدرجة بلوغها لأطراف الخارطة , ولا بالصغيرة بحيث تبقى مساحة كبيرة من المكان شاغرة .

بعد ذلك نأخذ القطعة المقصوصة ونضعها فوق هذه القطع , وبإزاء الخارطة المرسومة سابقا , ثم نثبتها بمسامير نحيفة هي والقطع التي تحتها , أي أن المسامير تنفذ من الخارطة المقصوصة ومن القطع الخشبية التي تحتها لتثبتهن معا .

كهذا الشكل  الذي جعلت فيه اللوحة الأمامية شفافة لترى اين تضع المسامير:


والأفضل من هذا استخدام غراء خشبي فهو يؤدي الغرض بكفاءه , ولكنه بالطبع لا يصلح بعد دهن الخشب . ولذا يمكن أن ينحت أو يصنفر الدهان في المكان المراد وضع الغراء به .

بعد تثبيت لوح  الخارطة المجسمة – اقلب اللوحة كلها على ظهرها على سطح جامد مستوي أن كنت استخدمت المسامير , ثم دق المسامير البارزة لتثنيتها حتى لا تجرح من يمر بها , ثم ادهن اللوحة بلون مناسب , واضعا تحت اللوحة قطع من الكرتون أو ورق الجرائد حتى لا ينتثر الدهان خارج حدود اللوحة العلوية .

الآن أصبح الشكل هكذا :


وتلاحظ بأن الخارطة المجسمة باتت تعلوا اللوحة السفلية بمقدار ( 1 ) سم تقريبا . وتحتها فراغ .

بعد أن تجف اللوحة قم بكتابة البيانات عليها وعلى اللوحة السفلية ان كنت لم تكتب بياناتها بعد .

ثم بإمكانك أيضا أن تجسم لوحة صغيرة تكتب عليها عنوان الخارطة . وأخرى في أسفل اللوحة تكتب فيها أي شيء أردت .

كما يمكنك أن تضع لها إطارا خشبيا يزينها . فتبدوا في النهاية  قريبا من هذا الشكل المحاكي  :


كما يمكنك – أيضا – أن لا تكتفي بتجسيم الخارطة فحسب , وإنما تجسم التضاريس عليها من صحاري وجبال وسهول … و بقطع متراكبة من الخشب , وبألوان متدرجة .  وباستخدام خارطة طبيعية مثل هذه الخارطة المقتبسة من احد المواقع .

————————————————

اضغط على الصور لمشاهدتها بحجمها الكامل

طريقة صنع لوحة اعلانات جدارية

قياسي

شكل لوحة اعلانات جدارية

لوحات الأعلانات عدة أنواع

فمنها ما هو مصنوع من الحديد الخفيف المصقول , والمدهون بلون ابيض زاهي , وتثبت الأوراق عليها بواسطة قطع من المغناطيس الملونة .

وهناك لوحات الجيوب الشفافة , والجميع تقريبا يعرفها ,

وهناك اللوحات الاعتيادية ذات اللون الأخضر التي نشاهدها دوما في الكثير من الدوائر الحكومية والمؤسسات والشركات وغيرها , وهي ما نعنيه بهذا الموضوع  .

وهذا النوع الأخير تأتي بعدة أشكال وأنواع , بيد ان القاسم المشترك بينها هو استخدام الدبابيس في تثبيت الإعلانات على اللوحة .

ولذا فهذه اللوحة لابد أن لا تكون قاسية بحيث يصعب غرز الدبابيس فيها , ولا هشة بحيث لا تثبت الدبابيس بصورة صحيحة  فتسقط بعد برهة .

ولذا فلا يستخدم الإبلكاش بصورته الخام لهذا الغرض لقساوته .

ولا يستخدم أيضا الفلين لأنه ضعيف لا تثبت الدبابييس عليه لفترة طويلة .

ولكن هناك نوع من الابلكاش مصنوع من الكرتون المضغوط ( وليس النشارة المضغوطة ) . وهو يأتي بأحجام مختلفة تصل ل ( 18 ملم ) . هذا النوع جيد لاستخدامه لهذا الغرض ,  ولكنه أيضا هش سريع الإنكسار والتلف , فبمجرد نقشه براس اداة حادة تجده يتهلهل أو ينحفر بسهولة .

وبالطبع فهذه اللوحات تباع بصورة جاهزة في العديد من المتاجر غيرأنها قد تكون غالية الثمن نسبيا على ذوي الدخل المحدود , أو قد يرغب الشخص في أن يصنعها بنفسه كنوع من الهواية , ولذا سوف أشرح طريقة صنع هذه اللوحة بأبسط الطرق وأقلها تكلفة .

الإحتيــــاجــــات :

=======

1-     نحضر لوح من الفلين العريض بأي مقاس يناسبك طولا وعرضا , أما سماكة فالأفضل ذو السماكة ( 2 سم ) .

2-     نحضر قطة من الابكاش بنفس طول وعرض لوح الفلين , ويفضل ذو السماكة ( 4 ملم ) .

3-     نحضر علبة من غراء الخشب .

4-     نحضر علبة طلاء زيتي بأي لون ترغب , والأفضل الأخضر الغامق .

5-     نحضرقطعة ( صنفرة ) من النوع متوسط النعومة .

طريقـــة العمـــل :

========

1-     نقوم بصنفرة لوح الفلين حتى يصبح سطحه مستويا , وذلك بواسطة قطعة من الصنفرة متوسطة النعومة وبرقة وخفة يد حتى لا يتلف سطح الفلين من المبالغة في التنعيم .

2-     بعد ذلك ننظف سطح الفلين من مخلفات الصنفرة . ثم ندهنه بطبقة من غراء الخشب بعد تخفيفة بقطرات قليلة من الماء إن كان كثيفا أكثر من اللازم . ثم نتركه حتى يجف تماما ونعيد طلاءه مرة أخرى . والأفضل أن يطلى ثلاث مرات .

3-     بعد أن يجف لوح الفلين تماما من الغراء  – نأتي بلوح الابلكاش  الذي قصصناه حسب حجم الفلين , ثم  نضع بقع سميكة من غراء الخشب في مختلف الجهات . ثم نضع لوح الفلين فوقه , ونضع فوق لوح الفلين ألواح خشب مستوية ثم نضع فوقها ادوات ثقيلة حتى تثبت الفلين تماما على لوح الأبلكاش .

ان الغرض من هذا الوح الخشبي هو ابقاء لوح الفلين مستويا , وأيضا يكون بمثابة خلفية قوية يستند عليها .

4-     بعد أن يجف الغراء الذي ثبتنا به لوح الفلين – نقوم بدهن سطح الفلين بالدهان الزيتي , مع التنبيه بأن أي مكان في الفلين لم يطلى مسبقا بالغراء الخشبي فسوف يذوب اذا لامسه الدهان الزيتي . لذا تأكد من دهن كامل سطح الفين ومن الأطراف أيضا .

وبهذا نكون قد انتهينا من عملنا . وحصلنا على لوحة اعلانات من صنع ايدينا , وباقل التكاليف .

لوحة اعلانات

صنع الاهرامات البلاستيكية

قياسي

الهرم البلاستيكي

الهرم البلاستيكي – هو نوع من المجسمات أو الإستاندات على شكل هرمي يتم بناءه من مادة النيون الملون .

والغرض منه إيضاح غرض ما من الأغراض العلمية أو الدعائية التجارية بشكل جميل ومختصر وسريع في إيصال الفكرة للمتلقي , شريطة أن يكون الموضوع المخصص يتلاءم مع الشكل الفني للمجسم .

وهذا النوع أما أن يكون مضاء من الداخل أو غير مضاء .

طريقة العمل :

=======

1- نقوم أولا وقبل كل شيء بصنع قاعدة للمجسم من الإبلاكاش , وذلك حسب المقاس الذي نريد , وبالطريقة التي قمنا بشرحها سابقا في هذا الموضوع .

2- نحضر لوح كامل من البلاستيك ( النيون ) بأي لون نريد , ويفظل الأبيض .

ثم نقوم بقصه بالمشرط المخصص لقص هذه المادة , وذلك على شكل مثلثات متطابقة كهذا الشكل :

طريقة تقسيم اللوح

حدد المثلثات مثلما هو مبين في الصورة , ثم قصها .

3- بعد قص المثلثات ا( 1- 2- 3- 4 ) .. خذ منهم اثنان وقم بإلصاقهم بجانب بعض على شكل زاوية قائمة (90درجة ) . وذلك إما بواسطة الغراء الخاص بالنيون , أو بواسطة غراء حراري إذا كان هذا الهرم غير مضاء . وحتى يسهل عليك ذلك بإمكانك استخدام شريط لاصق لتثبيت الألواح قبل تلزيقها ثم فك الشريط بعد انتهاء العملية .

بعد ذلك سوف يصبح لديك مثل هذا الشكل:

تركيب وجهي الهرم

كرر العملية نفسها مع المثلثين أو الوجهين الباقيين .

4- الآن أصبح لديك جزئين للهرم , ولم يتبقى إلا تثبيتهما بجانب بعضهما . ضعهما واقفين على الأرض بشكل مستقيم , ثم ركبهما بجانب بعض , وثبت كل ناحية بشريط لاصق مع مراعاة أن يكون كل جزء ملتصق تماما بالجزء الآخر دون فراغات .

5- مدد الهرم برفق و حذر على الأرض أو على طاولة العمل , ثم من الجانب المفتوح – قم بتمرير الغراء على حواف المثلثات , وذلك بواسطة برواز طبي إن كان الغراء كلور , أو بواسطة آلة آلغراء الحراري .

وبعد الانتهاء فك الشريط اللازق الذي وضعته سابقا , حول الهرم .

6- الآن انتهيت من صنع الهرم , وقبل ذلك كنت قد اعدد ت قاعدة خشبية له , فإن كنت تريد الهرم مضاء استخدم شمعة إضاءة من النوع الدائري كهذه :

شمعة اضاءة دائرية

قم بتثبيتها في وسط القاعدة , ثم ضع القلب أو ( الترنس ) الخاص بها في داخلها . وذلك بعد أن تكسي القاعدة بلوح بلاستيكي أبيض , وذلك حتى تنعكس الإضاءة للأعلى , وأيضا حتى يسهل ( تغرية ) أو ( تلزيق ) أو ( تلحيم ) الهرم بالقاعدة . ثم تمم بقية الأعمال الكهربية اللازمة .

ثم بعد ذلك ركب الهرم فوق القاعدة وقم بتغريته .

وحتى يبدو الهرم أو المجسم أكثر إتقانا في العمل وخال من العيوب – يمكنك وضع شريط على حواف قاعدة الهرم تخفي الغراء أو المادة التي ثبت بها.

7- الآن تأتي مرحلة الكتابة على الهرم , وهذه المرحلة تتوقف على الموضوع المعد سلفا , وطبيعته .

فقد يكون موضوع متصل , أو مجزئ . وفي هذه الحالة بإمكانك تقسيم الهرم إلى عدة أجزاء .

أما أن يكون كل وجه منه موضوعا , أو يجزأ رأسيا بحيث يكون على عدة طبقات .

وهنا يمكنك أن تضع لكل وجه لون مختلف , أو لكل طبقة لون مميز .

ولكن ينبغي أن تكون الأوان متناسقة بع بعضها .

الآن أصبح الشكل هكذا إن كان دون إضاءة .

اكتمال الهرم

أو هكذا يبدو ليلا إن كان مضاء :

الهرم مضاء

=======================

إن كانت إحدى المراحل غامضة أو تحتاج إلى مزيد من الإيضاح والشرح , لا تتردد في السؤال .

اللوحات القماشية الإعلانية

قياسي

اللوحات القماشية الإعلانية هي لافتات من القماش مرسوم أو مخطوط عليها عبارات معينة , وهي اللوحات التي تشاهدها في كل ركن وزاوية في شوارع المدن .

أولا : أنواع الخــامــات

———————-

اللوحات القماشية التي يستخدمها الخطاطون – ثلاثة أنواع :

1- للوحات القماشية البيضاء

2- اللوحات القماشية الليمونية الفسفورية

3- اللوحات القماشية الملونة

ولكل نوع من هذه الأنواع خامة معينة , وطريقة كتابة مختلفة , وسعرها أيضا مختلف سواء من ناحية شراء الخامة .. أو تكلفة إنجاز العمل .

اللوحات القماشية البيضاء

==============

يستخدم لهذا النوع من اللوحات القماشية أقمشة ذات خامة بيضاء قطنية , تأتي عادة ذات جودتين ( جيدة – ممتازة ) . وكلاهما ذات خامة متماسكة وناعمة . ومقاسهما واحد , حيث يبلغ عرض القماش ( 90 ) سم . والطول حوالي ( 21 ) م . وسعر اللفة ( 45 ) ريالا تقريبا . وتأتي على شكل لفة مطوية على قطعه كرتون مسطح .

لوحة قماشية مخطوطة

اللوحات القماشية الليمونية الفسورية

==================

هذا النوع من القماش ذات ملمس حريري , وهي متميزة بكونها ذات لون فسوري براق , فهي تلفت الانتباه أكثر من بقية الأقمشة الأخرى ولذا فالمعلنين يفضلونها , رغم أن عمرها أقصر , وجودة الكتابة عليها تأتي أقل .. نتيجة لشفافية قماشها وضعف تماسكه .

هذه الخامة تأتي على شكل لفة دائرية على انبوب ورقي مضغوط مجوف , يبلغ عرض القماش 110 سم . وطولها لا يأتي ثابتا لخلل مصنعي , لذا احرص عند شراء هذا النوع أن تختار واحدة تلاحظ إنها ثخينة .


اللوحات القماشية الملونة :

=============

وهي عادة من نوع خامة القماش الأبيض السالف الذكر, بيد أنها ذات ألوان غامقة , ويستخدم في الغالب ( الأسود – الأزرق – الأحمر الداكن ) . ولها طريقة كتابة خاصة نتناولها لاحقا .

ثانيا: فرش الكتابة وطريقة تجهيزها

——————————

تستخدم عدة أنواع من الفرش للكتابة على القماش بمقاسات مختلفة , فإذا كان الخطاط ماهرا أستخدم مباشرة فرش مشطوفة , أما إن كان قليل الخبرة فهو يكتفي بفرش صغيرة مدورة أو مسطحة يملأ بها الكتابة المطلوبة بعد تحديدها .

والفرش الخاصة بالكتابة على القماش هي نفسها تلك الفرش التي تستخدم للكتابة على الجدران .

وهي ذات مقاسات مختلفة تحسب بالبوصة .. فمنها ( 2بوصة ) – ( بوصة ) – (4بوصة ) – ( 5سم )… فبعض المنتجات الرديئة ذات شعر قاس أو سريعة التكسر أو السقوط , وهذا النوع لا يصلح لمهمة الكتابة .

وهناك نوع آخر ممتاز من ناحية الجودة غير ان الشعر كثيف وعريض , وهذا لايصلح أيضا للكتابة أو شطف الفرشة .

ولكن النوع الأكثر ملائمة هو ذلك النوع المتماسك الشعر في قاعدة الفرشة , واللين .. والقاعدة المثبت الشعر عليها غير عريضة حيث لا يتجاوز عرض قاعدة الشعر  ( 12ملم) بصرف النظر عن المقاس .

أما عن طريقة إعداد وتجهيز مثل هذه الفرش – فأفضل الطرق لذلك من خلال تجاربي – هو غمس راس الفرشة في غراء خشبي ثم تركه حتى يجف . ثم بعد ذلك شطف الرأس بجهاز قطع كهربائي ( جلخ – صاروخ ) , ثم صنفرته إما بنفس الجهاز أوبشريحة صنفرة .. أو من خلال الصنفرة اليدوية .

مع جعل رأس الشطفة على شكل هرمي تضيق كلما اتجهنا لرأسها .

ثالثا: طريقة الكتابة على اللوحات القماشية :

————————————–

( أ ) القماش الأبيض

——————–

يستخدم الخطاطون للكاتبة على اللافتات القماشية لوحات كبيرة من الخشب ( الابلكاش ) مثبتة على جدار مستوي , ثم يثبت عليها اللوحات القماشية بمسامير صغيرة ثم تشد بشيء من القوة مع مرعاة أن يكون القماش ملاصق تماما للوح الخشبي الخلفي , وذلك حتى لا تتشوه الكتابة .

الخطاطين المحترفين يكتبون مباشرة على اللوحات القماشية بالفرش المعدة لهذا الغرض , أما الخطاطين الأقل مقدرة وخبرة فهم يحددون الكتابة المطلوبة بواسطة قلمي رصاص يمسكان بهما معا ويترك بينهما مسافة مناسبة , ثم تخط العبارة المطلوبة دون ضغط على القلمين بحيث يكون التحديد باهتا لا يشوه منظر الكتابة النهائية , بعد ذلك يقوم الخطاط بتحديد الكتابة بفرشة صغيرة , ثم يبدأ بعد التحديد بملئه بالدهان المناسب

( ب ) القماش الملون

——————.

القما ش الملون تعتبر الكتابة عليه أكثر صعوبة من القماش الأبيض بكثبر , حيث لا يحتاج هذا الأخير إلا لمرحلتين من العمل ( التحديد وملأ التحديد ) .

أما النوع الأول ( الملون ) فهو يحتاج إلى عدة مراحل لإنجاز العمل عليه

.. فالقماش الملون إذا أردنا أن نكتب عليه عبارة بلون أبيض فالدهان لن يظهر عليه بوضوح تام إلا بعد تكرار الكتابة مرتين أو ثلاث مرات .

أما إن أراد العميل أن يكتب على القماش بدهانات فسفورية فذلك يحتاج منا أن نكتب اللوحة بلون أبيض ثم نكرر العملية مرتين . بعدها نكتب بالألوان الفسفورية الذي نريد .

المخطوطات الفسفورية

( ج ) تقدير المقاس المناسب

—————————-

إن من أهم الأمور التي يجب على الخطاط الانتباه لها هو تقدير المساحة التي تقتضيها العبارة التي بين يديه وقبل الشروع في العمل , وذلك حتى لا يجد لوحته قد امتلأت دون أن تنتهي الكتابة .

ولذا فالخطاط من خلال خبرته سيعرف كم تحتاج هذه العبارة من مساحة مناسبة عرضا وطولا .

وبعد قص القماش المناسب يختار الفرشة المناسبة والعرض المناسب لبنط الخط الذي يتلائم مع تلك المساحة , وكذا يختار نوع الخط الذي يتناسب معها .

فإن كانت المساحة كبيرة والعبارات قليلة كتب لوحته أو العبارات البارزة فيها بخط النسخ .

وإذا كانت المساحة قليلة والعبارات كثيرة ومتنوعة كتبها بخط آخر يستطيع أن يتحكم فيه , مثل الرقعة أو الديواني أو الفارسي .

ومن الأفضل للمبتدئ أن يكتب العبارة بإصبعيه على اللوحة – دون قلم طبعا – حتى يرى أين تنتهي الجمل … فيقدر حينها المقاس المناسب للفرشة الملائمة للكتابة وبنط الخط .

اللوحات القماشية

رابعا : الدهانات المناسبة

———————-

يستخدم للوحات القماشية نوع خاص من الدهانات , توجد عادة في محلات بيع أدوات الخطاطين , وهي تأتي في قناني مستطيلة وبألوان مختلفة , ولها حجمين مختلفين . وهذا النوع من الدهانات فائقة الجودة حيث أنها شديدة الانسياب مما يسهل على الخطاط الكتابة بها بسهولة , كما أنها ذات جودة عالية لا تبهت ألوانها بسهولة .

وبما أن هذه العبوات تأتي عادة غالية الثمن نسبيا – لذا فكثير من الخطاطين يستغنون عنها بأنواع أخرى من الدهانات ذات جودة قريبة من جودة تلك القناني ومتوفرة في السوق , وأبرز تلك الدهانات ( hempel) , حيث أنها من الشركات القليلة التي تنتج عبوات صغيرة ذات حجم ( 5 ) كلج . وهذه الكمية تكفي لخطاطة عشرات اللوحات القماشية .

إضافة إلى جودة الدهان حيث يؤدي الغرض المطلوب بكفاءة .

تنبيه هام : الدهانات المقصودة هنا هي الدهانات المسماة [ البلاستيكية ] المطفية , وليس [ الزيتية ] , فهي لا تستخدم في كتابة اللوحات القماشية .

خامسا: تجهيز اللوحات القماشية

—————————-

بعد أن تنتهي من كتابة اللوحة القماشية , وتتركها بعض الوقت حتى يجف تماما الدهان المكتوبة به , ينزع القماش عن الخلفية الخشبية , ثم تقص قطعتان من الخشب بحيث تزيد من كل طرف في حدود ( 10 ) سم . ثم تجعل كل واحدة من طرف , وذلك لتبقى اللوحة مستوية .

ثم يلف القماش حولها مرتين أو ثلاث مرات على حسب طول اللوحة , فكلما كانت اللوحة أطول كلما احتجنا إلى عدد أكبر من اللفات , [ وذلك كي لا ينقطع القماش أو ينفك مع شد اللوحة أو هبوب الرياح ] .

ضع الخشبة على طرف اللوحة القماشية وعلى بطنها وليس على ظهرها ثم قم بلفها للداخل [ وذلك حتى تكون اللوحة ملاصقة تماما لأي سطح تستند عليه , ولا يبقى خلفها مساحة تسمح بمرور الرياح خلفها للعبث بها ] , ثم حاول أن تزن الخشبة بحيث تكون مستقيمة وعلى شكل قائمة ( 90 ) درجة , [ وذلك كي لا تظهر ذات ميل يفقد اللوحة وزنيتها أو يشوه مظهرها بعد تعليقها ] .

تجهيز اللوحات القماشية

., ثم تقص شرائح نحيفة من الأبلكاش بعرض ( 3 ) سم وتوضع على امتداد الخشب , ثم تدق فيها مسامير صغيرة بحيث لا تتجاوز عرض الخشبة , وإذا تجاوزته تدق لتنثني بحيث لا تجرح يد من يحمل اللوحة أو أي شخص يمر بها .

[ الغرض من الشرائح هو الضغط على القماش لمنع انفكاكه من المسامير .

ثم يخرم الخشب من الأطراف بواسطة مثقاب كهربائي بريشة في حدود ( 5 ) ملم , وذلك لتربط داخلها الحبال أو الأسلاك .

كما أن اللوحة إذا كانت طويلة أكثر من 6 م , وسوف تعلق في مكان مفتوح – من الأفضل عمل عدة خروم بها يسمح بمرور الهواء .

وإذا تجاوز طول اللوحة ( 10 ) م . توضع أيضا في المنتصف خشبة قائمة تمنع انثناء اللوحة , أو يمرر شريط من جانبي اللوحة العلوي والسفلي بعد ثنيها وخياطتها – وهو لنفس الغرض سالف الذكر .

هذا أهم ما يتعلق باللوحات القماشية , متمنيا أن يستفيد من هذه المعلومات من له ميول لهذا المجال .

علما بأن اللوحات القماشية في طريقها للانقراض نتيجة لغزو اللوحات البلاستيكية المطبوعة ( البنر ) , والتي تكون أكثر جمالا ودقة وأكثر متانة وأقل تكلفة .

والأهم إنها لا تحتاج إلى خطاط لإنجازها , فأي أعجمي يستطيع عملها ولو لم يعرف حرفا عربيا واحدا .

وهذا من أسباب نكبة معشر الخطاطين .

الرسم على ألواح الخشب ( الابلكاش )

قياسي

تعتبر خامة ألواح الخشب المسطحة ( الابلكاش) من الخامات زهيدة الثمن , والتي يعمد كثير من الفنانين باستخدامها , سواء كانوا رسامين أم خطاطين .

وخاصة لعمل أو انجاز أعمالهم الفنية المرتجلة أو التجارية غالبا , وهي تتميز بالمرونة في ناحيتي المقاس و التلوين .

فبإمكان الرسام تنفيذ أي عمل مهما كان مقاسه بواسطة هذه الخامة .

فقبل أشهر قمنا برسم لوحة دقيقة لإحدى المدارس بعرض (8امتار ) و ارتفاع ( 6امتار ) , وقد تم ذلك باستخدام ( 6) ألواح كاملة من الابكاش , ثم قمنا بتركيبها في تلك المدرسة بطريقة رصها بجانب وفوق بعض على أحدى الواجهات , ثم ثبتت على الجدار بواسطة البراغي , ثم عمل لها إطار من كافة الجوانب فأضحت كأنها لوحة واحدة .

إن مثل هذه الأعمال تكون أقل تكلفة من الرسم الخارجي على الجدران مباشرة , لأن العمل سوف ينجز داخليا في ورشة الخطاط بحيث لا يضطر الحرفيين للغياب عن ورشتهم فترة طويلة تكبدهم خسائر أكثر من الفائدة التي سيجنونها من ذلك العمل .

اما إن العميل إذا لم يكن يريد العمل المنجز لفترة طويلة, بإمكانه بعد فترة نزعه من مكانه فيبقى الجدار الذي وضع عليه العمل نظيفا فلا يضطر لدهنه مرة أخرى .

أما من ناحية المواد , فالرسم على الإبلكاش لا يحتاج إلى ألوان أو دهانات باهضة الثمن كغيره من المواد الأخرى , إذ تكفي كمية بسيطة من الدهانات الزيتية العادية التي لا يتعدى سهرها مجتمعة  [ لمثل العمل السابق ] ( 50 ) ريالا .

بقي أن أنبه بأن مثل هذه الأعمال لا يعمد لها إلا إذا كان العمل الفني معقدا أو ذات أشكال صعبة ومتداخلة , أما إن كانت عبارة عن مخطوطات كتابية , أو رسما بسيطا لا يستغرق إنجازه وقتا طويلا فالأفضل رسمه أو كتابته مباشرة على الأجدرة أو على مواد أخرى غير الابكاش .

أما عن الأعمال الفنية الصغيرة كالوحات التشكيلية العادية , والأعمال المدرسية وما في حكمها – فمقاساتها غالبا تكون صغيرة نسبيا , بل أن عملها على الأبكاش يكون أفضل نظرا لمتانة هذه المادة  إضافة إلى ميززة سعرها المعقول .

. أنـواع ألـواح الابلكــاش :

============

هناك عدة مقاسات لألواح الابلكاش من ناحية السماكة . ولكن أكثرها استخداما هي ذات السماكة ( 3 أو 4 ) ملم – ( 6 ملم ) . إذا كانت لوحتك أقل من (80 ) سم  فالأفضل استخدام ألواح نحيفة ( 3- 4 ) ملم .

اما إن كانت لوحتك أكبر من المقاس السابق , ولن تضع لها إطارا من ألأطراف – فالأفضل استخدام ألواح أكثر سماكة ( 6 ) ملم .

أما عن أطوال الألواح فهي ثابتة والجميع يعرفها ( 244×122) سم .

بقي ان أذكر بأن هناك نوع آخر من الإبلكاش يسمى ( بلكاش ديكور ) , وهو مصنوع من النشارة أو الورق المضغوط , ومنه عدة أنواع تختلف من نوع لآخر من ناحية الجودة . وهو بنفس مقاسات الحجم الصغير للإبلكاش الخشبي

وهذا النوع تستخدمه المدارس بكثرة في أعمالها الفنية , وبالطبع فهذا النوع ما لا نعنيه بهذا الموضوع , ولكن حتى لا يتوهم أحد بأنه المقصود – أود ان انبه بأن هذا النوع قد يكون جيدا للكتابة عليه , حيث تبدو الكتابة بالاقلام العادية أكثر دقة وراحة للخطاط , إضافة لكونه يأتي جاهزا وليس كالنوع الخشبي الذي يلزم الخطاط أو الرسام تجهيزه قبل الرسم أو الكتابة .

بيد أن هذا النوع من الخامات لايصلح للأعمال الفنية المتقنة , حيث انه مرهق للرسام لعدم وضوح الدهان عليه وتماسكه , ونظرا لنعومته الشديدة فالدهان لايبلث أن ينسلخ عنه بسهولة .

تجهيـز الألـواح الخشبيـة :

============

1- قص اللوح الخشبي بالمقاس الذي تريد . والأفضل استخدام سكينا حادا ( مشرطا ) حيث سيكون قص اللوحة أكثر دقة . استخدم لذلك مسطرة حديدية , ثم مرر المشرط على المسطرة عدة مرات حتى ينفصل الجزء الذي تريد قصة .

أو استخدم منشارا كهربائيا ثابتا أو يدويا .

2- نظف اللوح من أي مادة صمغية أو زيتية ومن الغبار والأتربة والعوالق الأخرى .

3- ادهن اللوح بدهان بلاستيكي أبيض دون تخفيفه بالماء , ثم دعه حتى يجف . إذا كان اللوح غير ناعم وفيه بعض الشقوق الكبيرة والحفر كرر عملية الدهان مرة أخرى .

4- خذ قطعة ناعمة من ورق الصنفرة ثم قم بصنفرة اللوحة حتى يصبح سطحها ناعم الملمس .

الرسـم علـى ألـواح الأبكـاش

=============

بعد أن قمت بتجهيز لوح الأبلكاش لم يتبقى إلا الشروع في الرسم . وذلك سيكون بواسطة دهانات زيتية عادية و( مطفية ) , أو ( ذات لمعة خفيفة ) , لأن الدهانات اللامعة تأتي عادة شبه شفافة , ولذا فهي متعبة جدا فهي لا تغطي ما تحتها بسهولة , ولذا تحتاج إلى تكرار العمل عدة مرات إضافة إلى أنها لا تجف إلا بعد زمن طويل .

الدهات الزيتية : هي التي تخفف بالترول ( التنر )

الدهانات البلاستيكية : هي مايخفف بالماء

الآن نأتي لطريقة الرسم , وهي تأتي بثلاث طرق :

1- الطريقة الاحترافية , وهي رسم الشكل المقصود كاملا دفعة واحدة ابتداء من أي جزء منه , وذلك يتم بعد أن يدهن الرسام اللوح بطبقة ناعمة من الدهان الزيتي ( طبقة أساس ) , ثم يشرع في العمل قبل أن يجف .

2- الطريقة الاعتيادية , وهي أن يدهن الرسام اللوح بطبقة من الدهان الزيتي ( طبقة أساس ) , ثم يترك الدهان حتى يجف , بعدها يحدد أجزاء الشكل المراد رسمه حسب عناصره , ثم يبدأ في رسمها عنصرا عنصرا , وكل عنصر يتركه حتى يجف أو يقارب ذلك ثم يبدأ في العنصر الآخر وهكذا .

3- الطريقة الأخيرة – هي وسطا بين الطريقتين . أي إن الرسام يحدد بعض الأشكال ذات الألوان المتباينة , ويرسم الأخرى متداخلة الألوان مباشرة دون تحديد أو تجهيز مسبق , وذلك حسب مهارته ودقة ريشته .

فائدة : إذا اردت أن تبدو اللوح الخشبي كأنه لوحة كرتونية أو قماشية مشدودة كلوحات الرسم الأصلية – ضع قطعة من القماش كبيرة المسام على لوحتك بعد نصف ساعة من دهنا بالدهان الزيتي الأبيض ( الأساس ) . ثم انزع القماش مباشرة .

وهذه نماذج لبعض اللوحات الفنية المرسومة على ألواح أبكاش

لاحظ كيف ان العمل عليها لايختلف كثيرا عن أية مادة أخرى , إذا جهزت جيدا قبل الرسم . وكيف ان التدرجات اللونية تبدو اكثر تباينا ودقة .

لوح كامل . موضوع مكتوب على خلفية على شكل كتاب , لاحظ التدرج اللوني في الإطار , والظل حول الكتاب .

يمكنك الإستفادة من فكرة اللوحة  وتقليدها ان كنت مبتدئا .


لوح كامل أيضا . لاحظ دقة التدرجات اللونية , ومدى الدقة التي يمكنك الوصول لها في رسمك على الألواح الخشبية .

[ المقصود ما هو داخل الإطار الأبيض , أما ما هو خارج الإطار الأبيض فهو عمل فتوشوب لإخفاء ما خلف اللوحة ] .

[ الشكل الأصلي لهذه اللوحة مقتبس من احد الكتب ] .

عمل فني على لوح ابلكاش كرتون ( ديكور ) . هذه المادة تاتي مصقولة جدا , سواء كان غلافها ورقيا أو دهنيا .

لذا فهي بالرغم من جاهزيتها للرسم , وجمالها البراق والمغري – إلا أنها لا تصلح لا للرسم ولا للكتابة .

حيث ينقشع الدهان منها بسهولة .

وهذه أيضا كالسابقة . لاحظ صعوبة إندماج الألوان وضعف تدرجاتها على هذا النوع من الأالواح

لوحة رأسية . ( 80 × 120 ) سم . موضوع على خلفية على شكل ورقة قديمة مشرمة .

الخط على الخشب

أما عن المخطوطات .. فتعتبر اللوحات الخشبية من أنسب الخامات لخطاطة العبارات الكبيرة .

طريقة لعمل مجسم ( تاريحي )

قياسي

لماذا المجسمـــــات ؟!

ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

المجسم بصرف النظر عن كونه عمل فني إبداعي , فهو وسيلة تعليمية سريعة لإيصال المعلومة , بحيث يرى المشاهد كل شيء أمامه مجسم على طبيعته تقريبا بطريقة ثنائية أو ثلاثية الأبعاد , فإذا كان المجسم مثلا يعبر عن معركة , فالمشاهد له يرى ساحة المعركة , والجنود , وأدوات الحرب .. وخط سير المعركة … الخ . وإذا كان المجسم عبارة عن عمل هندسي لمشروع معماري مثلا – فالزبون أو العميل يرى تلك البناية بكامل تفاصيلها وكأنها بناية حقيقية . وبالطبع فالمجسمات الأرضية تعطي مساحة حرية أكبر للمنفذ ليبدع في عمله , أما الجدارية فهي غالبا جمالية أكثر من كونها تعليمية . ولذا فهي تستخدم غالبا للزينة وليس لغرض التعليم .


الممكن وغير الممكن في صناعة المجسمات

ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

من المؤكد بأن هناك من الأفكار ما يمكن تنفيذها وما لا يمكن , أو على الأقل ليس كل شخص قادر على تنفيذها .

فإذا جاءك شخص وقال لك أريد أن تصنع لي مجسم سفينة تغرق , فكيف ستنفذ عملك ؟!

فالمجسم ارتفاعه غالبا في الحالات العادية يكون ما بين 50سم – 80سم . وحتى تغرق السفينة التي ارتفاعها تقريبا 50 سم لابد أن يكون ارتفاع المجسم 120سم . إضافة إلى ضرورة وجود ماء داخله , وهذا ما سيجعله ثقيلا جدا , ومن الصعب أيضا إبقاء الماء فيه دون تسرب . وفوق كل هذا فلن يصلح أن يغطى من أعلاه بزجاج لأن الماء سيتبخر ويترشح الزجاج ولا يمكن حينها رؤية ما بداخله .

إذا الهدف من هذا المثال أن أقول لك : لا تتسرع في الشروع في أي عمل حتى تتأكد من إمكانية تنفيذه , وتحسب مقدما العوائق التي ستواجهك واضعا لكل خطوة طريقة تنفيذ , ولكل معضلة قد تواجهك حلا .

مراحــل إنجـــاز العمـــل :

ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

بعد أن اخترنا الفكرة المناسبة والقابلة للتطبيق – وليكن مثلا تاريخي ( مجسم لغزوة أحد ) , سنقسم مراحل عملها إلى ( 3) مراحل .

1- عمل القاعدة للمجسم .

ستكون هذه القاعدة عبارة عن خشب بلكاش مقاس 12سم أو 14 سم أو 16سم حسب ما تجده .

قص البلكاشة حسب المقاس الذي تريده , وليكن 50سم × 80سم .

بلكاش 1

الآن تحتاج إلى خشب سميك يكون على شكل ركائز للقاعدة .

من الأفضل استخدام خشب بعرض 2.5 سم. وهو في الغالب المتوفر في محلات بيع الأخشاب ويسمونها ( قدد ) . وبإمكانك أن تحصل على قطعة صغيرة مناسبة من أي منجرة .

ثم حدد على سطح الابلكاش المكان الذي سوف تثبت عليه الركائز .

تاركين في كل ناحية 5سم على الأقل , الغرض من هذه المساحة أن نتمكن من حمل المجسم

عن طريقها كما سنلاحظ لاحقا .

لوح ابلاكاش 2

نقوم بقص الركائز تبعا للمقاس المناسب , وسوف تكون هكذا :

من اليمين إلى اليسار : 66سم .

من الأعلى إلى الأسفل : 36سم .

قدد خشبية

ثم بعد ذلك نثبت الركائز بطريقة رأسية .

من كل ناحية مسمارا صغيرا لا يخترق سطح البلكاشة .

ثم بعد أن تتثبت الركائز ( شيء بسيط ) نقوم بقلب القاعدة

ثم نثبت الركائز من سطح البلكاشة , وذلك حتى يبقى السطح نظيفا

وفي نفس الوقت لا تنفك القاعدة عند حمل المجسم .

قدة من الخشب

الآن هذه هي القاعدة جاهزة كما ترى .

القادة من الخلف

القادة واقفة على الركائز التي قمنا بتثبيتها .

لاحظ السهم الأصفر

قادة المجسم

وهذه الطريقة في عمل قواعد المجسمات هامة جدا لسببين :

1- المجسم عادة يكون ثقيلا بعد تغطيته بالزجاج , وإذا لم تكن القاعدة قوية ربما تنخل وزنية المجسم إذا وضع على سطح غير مستوي وينكسر الصندوق الزجاجي .

2- وضعنا في القاعدة منفذا من الأطراف يرفع بها المجسم , إذ انه إذا كان ملاصق تماما للأرض أصبح في رفعه أو نقله من مكان لآخر الصعوبة ومشقة .

2- تجهيـــز الأدوات .

الآن دعونا نفكر ما هي الأشياء التي ينبغي توفرها في المجسم , وما هي أنسب الأشياء لها لإتمام عملنا ؟

1- نريد جبلا .

سوف نصنعه من الفلين .

2- نريد بيوتا طينية .

سوف نصنعها من الكرتون المقوى .

3- نريد أشجارا .

سوف نصنعها من أغصان الشجر , ونجعل أغصانها من الورق الملون أو من أي شييء آخر .

4- نريد إشكالا معينه ( تماثيل ) تمثل البشر .

لهذه نستخدم قناني صغيرة من محلات العاب الأطفال , والأفضل هي قناني لعبة ( الأكروبات ) فهي تشبه البشر الواقفين , وليس عليها ملامح تدخلنا في دوامة المحاذير الشرعية .

————————————

والآن لنشرع في العمل , ولكن قبل ذلك لم لا نكتب قائمة بالاحتياجات , ثم نقوم بتجهيزها ثم نبدأ العمل .

حسنـــا أكتـــب ما يلـــي :

1- قطعة من الفلين مقاس ( 20 ) سم . سوف تجدها بعدة مقاسات في محلات الأخشاب والنجارة وأدوات البناء .

2- علبة من غراء الخشبمن أي نوع .

2.jpg


3- مسدس غراء حراري .

5-thumb.jpg

4- غراء بلاستيكي ( سلقون )

4.jpg


5- 3 كيلو . نشارة خشب . ستجدها مجانا غالبا من أي منجرة .

6- غربال طحين صغير .

منخل أو ( غربال )

7- ورقة صنفرة . والافضل استخدام نوع متوسط الخشونة , ومن النوع الذي يستخدم للحديد , وهي تأتي غالبا بلون أسود .

6-thumb.jpg

8- عدة أعواد من أغصان الشجر .

9- عدة فراشي عريضة بمقاسات مختلفة .

فرش

10- منشار صغير .

منشار

11- قطعة إطار ( برواز خشبي ) . عرض 5سم . بطول . 260سم . ( والذي يتناسب مع مقاساتنا اعلاه )

12- مشـــرط

3.jpg

الآن هيا لنشرع في العمل وننجز المهمة خطوة خطوة .

3- إنجاز عناصر العمل .

قبل كل شيء قم برسم تخطيطي على سطح المجسم يبين أماكن العناصر التي تريد وضعها فيه , وذلك حتى يساعدك هذا التخطيط في معرفة المقاس المناسب لكل عنصر .

لا تعمل بارتجال , قم بتجربة عدة طرق حتى يستقر رأيك على الشكل الأنسب .

الآن وبعد أن حددت كل شيء خذ عنصرا من عناصر العمل , وليكن الجبل .

سنبدأ في صناعة جبل صغير أو تل وسط المجسم أو في أي جانب منه .

لصناعة جبل نحتاج إلى قطعة سميكة من الفلين , هذه المادة سوف نجدها في محلات بيع أدوات النجارة – كما أسلفنا – . وسوف تجد هناك أيضا بعدة مقاسات .

أفضل مقاس نبحث عنه هو أكبر مقاس , والذي يبلغ سمك القطعة (20) سم .

بعد أن جلبنا هذه القطعة سوف نقص منها جزء نراه كافيا . وإذا كان الجبل أعلى من ( 20) سم سنضع قطعتين فوق بعضهما , ثم نقوم بلصقهما بواسطة مسدس الغراء الحراري .

ضع كميات صغيرة من الغراء في زوايا القطعة التي تريد لصقها بأخرى , ثم ضم القطعتين معا لدقيقتين حتى يبرد الغراء .

الآن ابدأ بحفر الفلين بأصبعك مشكلا الجبل الذي تريده حسب الهيئة التي ترغبها , مستثنيا بالطبع قاعدة الجبل , لأنها سوف تلصق على سطح المجسم .

لا تحفر بعجلة أو بقوة , لأن الفلين هش جدا , واحرص أن لا تبقى حواف القطعة دون تسوية فذلك يشوه عملك ويبدو مصطنعا .

بعد أن تنتهي . سوف تبدوا حبيبات الفلين بارزة , ومهما غطيتها لاحقا بالطلاء فلن يكفي ذلك , وسوف تبدو هناك حفر بشعة . لذا خذ قطعة من صنفرة الحديد ثم اقطع منها جزء صغيرا ثم قم بصنفرة الجبل بحذر و رقة حتى يبدو بشكل أفضل .

دع الجبل جانبا , وعد إلى قاعدة المجسم . سوف نقوم بجعل سطحه يبدو كسطح الأرض .

لعمل ذلك نحتاج إلى نشارة الخشب , قم بطلي سطح قاعدة المجسم بغراء الخشب بالفرشاة , مستثنيا الأماكن التي سوف تلصق عليها عناصر المجسم . وإن وجدت الغراء سميكا جدا يمكنك تخفيفه بقطرات قليلة من الماء .

بعد ذلك خذ الغربال وضع فيه كمية من نشارة الخشب ثم انثرها على الغراء بطريقة عشوائية .

وبكمية كافية حتى لا يبقى مكان خال منها ماعدا قلب الأماكن التي سوف تلصق عليها بقية الأشكال .

بعد أن تنتهي ضع القاعدة في الشمس حتى يجف الغراء .

الآن عد إلى الجبل .

قم بطلاءه بالغراء بواسطة فرشاة مناسبة .

وكرر العملية ( 3 ) مرات , وفي كل مرة دعه حتى يجف تماما .

بعد ذلك قم بطلاء الجبل بالون المناسب بواسطة ( دهان زيتي ) . ثم اتركه حتى يجف .

كما يمكنك أيضا أن تدهن سطح المجسم بالدهان الزيتي كذلك وبلون ( الأرض ) التي تريدها سواء كانت صحراء – أو معشبة – أو غير ذلك . ثم دع الدهان حتى يجف .

الآن لنبدأ في عمل البيوت .

البيوت القديمة في مكة والمدينة في العصر النبوي كانت عبارة عن بيوت مربعة مبنية من الطين , لذا سنتستخدم قطع من الفلين العادي ( المكبوس ) الذي يباع في المكتبات , أو أي قطعة مناسبة من الكرتون المقوى .

سوف نقص عدة قطع منه بواسطة المشرط , ثم نلصقها مع بعضها بواسطة الغراء الحراري , ثم بعد ذلك ندهنها ( بدهان مائي ) وبلون الطين , لأن الدهانات الزيتية سوف تذيب الفلين .

بعد الانتهاء من عمل البيوت , والتي ستكون على هيئة ( مكعبات ) , نتركها حتى تجف . ثم ننتقل لعنصر آخر وليكن النخيل .

حيث لابد أن يحتوي المجسم على أشجارا ما دمنا قد وضعنا فيه بيوت , وبالطبع فأشجار النخيل هي الأشجار الغالبة في مكة والمدينة في العصر النبوي . إضافة لإيحاءاتها الدينية .

لكي نقوم بتجسيم نخلة – نأخذ غصن شجرة جاف , ثم نلف حوله خيوط من الليف , وذلك بعد دهن العود بالغراء الخشبي , أو بأي صمغ مناسب . وهذه الخيوط هي نفس الخيوط التي تفتل منها الحبال القديمة , ولذا فبإمكانك إيجاد قطعة من الحبال وحلها واستخدام الخيوط الموجودة فيها .

في قاعدة النخلة تؤخذ كتلة أكبر من الليف وتثبت فيها .

ولهذه الكتلة أهمية أكثر من الشكل الفني , إذ أنها ستكون أداة تثبيت الشجرة بعد أن يوضع الغراء تحتها .

لعمل أغصان النخلة أما قص ورق أخضر على شكل سعف نخيل , أو استخدم وسعف نخلة جاهزة من تلك التي تباع في محلات الزينة , وعادة ما تكون تلك النخلات كبيرة , ولكن إن وجدت نخيل صغيرة وذات حجم مناسب فالأفضل استخدامها كاملة .

بعد أن انتهيت من عمل كافة العناصر – سوف تقوم بتركيبها وتثبيتها على المجسم , وسوف تستخدم الغراء الكهربائي بواسطة مسدس إذا كنت عجلا في انجاز عملك .

والأفضل إن تستخدم غراء ( السلقون ) [ انظر لصورته اعلاه ]

لأن النوع الأول لا يتحمل الحرارة الشديدة , فإذا تعرض المجسم لحرارة تزيد على ( 50 ) درجة , ولأكثر من 10 دقائق سوف يذوب . وبالتالي ويتلف عليك مجسمك .

الآن انتهيت من تركيب كافة عناصر المجسم , فماذا بقي ؟!

بقي معك شيئان ان أردتهما :  تزيين حواف قاعدة المجسم . وتغطية المجسم .

لتزيين الحواف من الأفضل استخدام شرائح خشبية مزينة ( إطارات ) , وذلك بعرض ( 4) سم .

ولا تنسى بأن الحافة التي تركاها في قاعدة المجسم ( 5 ) سم .

ولذا سوف تقوم تركيب الإطار بحيث تأتي الشرائح بحذاء حواف المجسم تماما , تاركا ( 1 ) سم . من الداخل , وذلك ليبقى هناك ما يشبه المجرى في كافة إطراف القاعدة , وهذا المجرى هو ما سوف يكون فيه صندوق الزجاف إن شئت تغطية المجسم به .

قد تواجهك مشكلة عند تركيب الإطار , وهي الرؤوس المشطوفة للزوايا .

كيف تستطيع قصها بدقة , وكيف تلتقي الشطفتين مع بعضهما تماما دون ان يحدث بينهما فراغ يشوه منظرهما , أو تأتي واحدة أكثر طولا من الأخرى ؟!!.

انظر لهذا المثال :

m15

إن مثل هذه الزوايا المشطوفة لها آلات خاصة تقوم بعملها , سواء كانت الزوايا خشبا أو المنيوم أو حديد أو غيره ذلك , وبدرجات ومقاسات معينة .

منشار الواح المنيوم

بيد ان مثل هذه الآلات غالية , ولا تستخدمها إلا المحلات الحرفية المتخصصة .

بيد أن هناك طريقة بسيطة وسهلة بإمكانك عملها ولن يستغرق منك ذلك كثيرا من الوقت .

قس عرض الإطار الذي تستخدمه , وهو في حالة مجسمنا ( 4 ) سم كما سبق وذكرنا .

خذ ورقة مقواة وارسم فيها مربعا متساوي الأضلاع , كل ضلع ( 4 ) سم , ثم قص المربع .

بعد ذلك اثن المربع من الزوايا ثنية واحدة . أو ضع علامة وقصة ليصبح لديك مثلث قائم الزاوية ومتساوي الاضلاع كهذا الشكل .

m17

خذ المثلث المقصوص وضعه في رأس أحد شرائح الإطارات , ثم ارسم الزاوية مستخدما المثلث كمسطرة .


بعد ذلك قص الجزء المحدد , ثم قص شريحة أخرى بنفس الطريقة ( ونفس الاتجاه ) وذلك مهم .

خذ الشريحتين المقصوصتين واستخدمهم شطفتيهما المقصوصة لقص الشريحتين الباقيتين , وذلك بعكس العملية , أي ضع بطنيهما ملاصقين لبطني الشريحتين الإخريتين , ثم حددهما وقصهما .

وبهذه الطريقة تكون الأربع شرائح كل منهما مكملة للأخرى , ويتكون منهن إطارا متساوي ( الشطفات )  الزوايا كالشكل أعلاه تماما .

وهناك طرق متعددة للوصول إلى هذه الغاية , وما سلف ما هو إلا مجرد مثال .


وهذا هو المجسم بعد تثبيت الإطار.

مجسم غزوة احد

أما الغطاء الزجاجي , فأن شئت تغطية المجسم بصندوق زجاجي – فالأفضل أن تحمل المجسم وتذهب به لورشة ( براويز وزجاج ) , ثم تطلب منهم عمل صندوق زجاجي لمجسمك , وذلك بحيث يتم تركيبه  تماما داخل المجرى الذي تركته , وهذه الطريقة هي الطريقة التي أتبعها عادة كي لا يخطئ عامل الزجاج في المقاسات ويجعل الصندوق أقل أو أكثر مما ينبغي .


وهذا هو المجسم بعد تغطيته بالزجاج .

المجسم جاهزا

وهذه صورته من جانب آخر

مجسم غزوة احد 2

وبالطبع فانت حينما تجيد عمل مثل هذا المجسم – تكون قد اتقنت أساسيات عمل المجسمات , وخاصة عمل القاعدة , والتشطيب النهائي .

وألميت بالعديد من التقنيات المستخدمة في عمل المجسمات , وبالتالي تستطيع عمل العديد منها بصور مختلفة للكثير من الأغراض في جوانب أخرى .

كما ليس شرطا أن تتقيد خرفيا بلكل ما ذكرته هنا من طرق . فقد تكون لديك أفكار أفضل , وطرق أكثر تميزا تخرج بها عملك بصورة افضل وأجمل .

طريقة عمل لوحات الجيوب الشفافة

قياسي

ما هي لوحات الجيوب الشفافة ؟!
هي أعمال فنية عبارة عن لوحات جدارية من البلاستيك ( النيون ) , تركب عليها جيوب شفافة أيضا من البلاستيك ( النيون ) الشفاف .

عملها :
تصمم هذه اللوحات لعدة أغراض وتحتاجها العديد من الجهات .

فهي قد تكون عبارة عن مجلة جدارية مقسمة لعدة أقسام كل قسم يحتوي على مقالة . وهذه المجلات عادة ما تطلبها المدارس والكليات .


وقد تكون عبارة عن لوحة شرف توضع فيها أسماء الأشخاص المختارين , ومثل هذه اللوحات تطلبها إضافة إلى المدارس – الجهات الحكومية والعسكرية والمستشفيات وغيرها .





وقد تكون عبارة عن لوحة تحتوي على بيانات منسوبي جهة ما , بحيث تنسق اللوحة على شكل مربعات صغيرة يوضع في كل مربع بطاقة تحمل بيانات الشخص .



وقد تكون اللوحة عبارة عن لوحة نشاط توضع فيها الإعلانات ونشاطات المدرسة أو الكلية أو المؤسسة .


كما تطلب مثل هذه اللوحات من قبل فاعلي الخير ومشرفي المساجد , حيث توضع في مثل هذه اللوحات بعض المنشورات المجانية والمطويات , أو تكون عبارة عن استاندات تحمل أشرطة الكاسيت التي تحتوي على تراتيل قرآنية أو محاضرات .


وهناك إشكال كثيرة لا حصر لها يمكن أن تكون عليها مثل هذه اللوحات , كما يمكن الاستفادة منها في كثير من الأغراض .

ما هو البلاستيك الشفاف ؟
———————–

النيون أو الواح ( البلاستيك ) مادة مشهورة جدا ومعروفة لكثير من الناس , فهي تستخدم في كثير من الأعمال الفنية وغيرها , ولا تخلو قاعة مدرسة أو كلية أو مستشفى أو دائرة حكومية من لوحة أو عمل فني مرسوم أو مشكل على هذه المادة .
وهي ألواح بلاستيكية مصقولة , وتأتي بألوان متعددة ومقاسات مختلفة , وسماكة أيضا . ومنها نوع شفاف يأتي أيضا بعدة مقاسات وبسماكات مختلفة تصل إلى ( 10 ) ملم .
بيد أن السماكة المعتادة أو الغالبة التي يعمل عليها الخطاطين ووكالات الدعاية والإعلان هي ( 2 ) ملم .

وهذه المادة في الأساس كانت تستخدم لعمل اللافتات الإعلانية للمحلات التجارية , وذلك لصفاء سطحها حيث يمكن الكتابة عليه بسهولة ووضوح كبير , ولأن الضوء يمكن أن يتخللها – لذا توضع واجهة لصناديق خشبية تحتوي على عدة مصابيح إضاءة بحيث تشاهد الكتابة عليها ليلا .

الآن لم تعد تستخدم هذه المادة إلا نادرا في المجال الإعلاني لتطور مواد أخرى أقل تكلفة وأكثر جمالا وعملية .


الإعداد لصنع لوحات الجيوب
—————————

الآن نأتي إلى إعداد وتجهيز المواد اللازمة لصنع لوحة جيوب .


لصنع لوحة جيوب شفافة نحتاج بعد جلب الألواح اللازمة – إلى قصها أو تقطيعها حسب المقاس الذي نحتاجه .
لقص الألواح نستخدم مشرطا خاصا معقوف الرأس .
هذه صورته .


يقص اللوح الأساسي ( الخلفية ) , حسب المقاس المرغوب وباللون الذي نريد .
ثم تقص الجيوب من لوح شفاف .

ثم نحتاج إلى غراء نستخدمه للصق الجيوب باللوحة الخلفية . وبما إن لكل مادة من المواد الغراء الذي يناسبها – فالبلاستيك النيون له غراءه الخاص . والذي لا بديل له . وهو مادة سائلة تسمى ( الكلور chloroform تأتي في زجاجة كبيرة نسبيا ( انظر الصورة المرفقة ) .


هذا الغراء يأتي سائلا كالماء .. وهو في الأساس يقوم بإذابة مادة البلاستيك أو النيون , وبالتالي يلتصق كل لوح بالآخر ويلتحم به بقوة , ولذا فهذه المادة او ( الغراء ) إضافة على خدمته في إلحام أو تغرية كل قطعة بالأخرى فمن جانب آخر يمكن أن يشوه وجه الألواح إذا ما انصب أو تناثر شيء منه عليها ويشوهها , لذا يجب استخدامه بحرص وعناية .

وأفضل طريقة لإستحدامه هو استعمال برواز طبي ذو إبرة دقيقة بحيث يشفط الكلور من الزجاجة ثم يدفع ببط إلى المكان الذي نريد استخدامه فيه .
هذا الغراء سريه المفعول والتبخر والجفاف , فهو يجف سريعا مابين 5 – 10 ثوان فقط .



بعد تجهيز الواح البلاستيك والغراء نبدأ العمل .

بدأ العمل لصنع لوحة جيوب :
————————-

1- نقوم بتقطيع أو قص الجيوب الشفافة بالمشرط الخاص بذلك . حسب المقاس الذي نريده , والأفضل أن يكون حسب مقاس الأوراق المعروفة A4 – A3
إن كنا نريدها مجلة .
اما إن كانت اللوحة عبارة عن جيوب تحتوي كروت أو بطاقات صغيرة – نحرص بأن يكون جانب الجيب الذي يدخل الكرت منه ويخرج أقل من مقاس الكرت بمساحة تسمح بالإمساك بالكرت بالأصابع وإخراجه .
ونفس الشيء مع المجلات وغيرها , حيث لابد من أن يكون مقاس الجيب أقل من مقاس الورق من الجهة المفتوحة , وفي الجوانب الأخرى بعكس ذلك حيث لابد أن يكون أوسع بمقدار 5ملم من كل جهة , ما عدا الجهة التي تقابل فتحة الجيب . أنظر هذه الصورة .


2- نقوم بتقطيع شرائح مستطيلة من النيون بواسطة المشرط أعلاه , بعرض 7- 8 ملم تقريبا . وبطول وعرض الجيب المراد عمله . هذه الشرائح ستكون مابين اللوح الأساس ( الخلفية ) وبين جيب البلاستيك , وذلك لتكوين فراغ مناسب للجيب بحيث تدخل الأوراق داخله بسهولة .

3- نحدد على الخلفية , أو اللوحة الأساسية أماكن الجيوب وذلك بقلم رصاص , أو بقلم تلوين رفيع الرأس قابل للإزالة . تاركين الجهة التي ستكون فتحة للجيب دون تحديد .


4- بعد ذلك نبدأ بتركيب شرائح الجيب بحيث تكون متوازية تماما مع الحواف الخارجية للتحديد الذي رسمناه .


عند تركيب الشريحة في مكانها , نثبتها بأصابع يدنا اليسرى , وباليد اليمنى نأخذ برواز الغراء ( الأبرة ) , ونلصق رأسها المدبب مابين اللوحة الأساس وحافة الشريحة ثم ندفع الغراء برفق , ونسحبها على حافة الشريحة من الأعلى للأسفل أو العكس . ثم نستمر في التثبيت لمدة 5ثوان .
بعدها نتجة لشريحة اخرى ونقوم بنفس الشيئ .
أثناء دفع الغراء علينا أن لانضغط بقوة على الشريحة , وذلك لنسمح للغراء أن يتسرب تحتها , وسوف تشاهده وهو يسرى ويتمدد تحت الشريحة . في نفس الوقت نكون حريصين على أن لا تنحرف الشريحة يمينا أو يسارا عن الخط المحدد الذي يجب أن تكون متوازيا معه , وعند انحرافها نعيدها بسرعة قبل أن يجف الغراء .

إذا لم تكن قادر على تثبيت الشريحة بأصابعك  والعمل في نفس الوقت – يمكنك تبيتها  بشريط لاصق من الأعلى , ثم إزالته فيما بعد .

5- الآن انتهينا من تثبيت كافة الشرائح على اللوحة الأساس .
وبقي أن نثبت لوحات الجيوب الشفافة .
تثبيتها بالغراء سيكون أكثر صعوبة , ويحتاج إلى سرعة ودقة وبراعة أكبر .
فنحن هنا لن نمرر الغراء من الجوانب , بل سيكون مباشرا فوق سطوح الشرائح .

نقوم بالإمساك بالبرواز الطبي المليء بالغراء . ثم نمرره على سطوح شرائح الجيب الأول , وندفع الغراء بحيث يكون على شكل شريط مبتدئين من رأس الشريحة الأولى حتى نهاية الشريحة الثالثة . الغراء سيكون غزيرا ولكن ليس إلى درجة سيلانه من حواف الشريحة. وسوف نكون سريعي العمل لأن الغراء – كما أسلفنا – سريع الجفاف , وقد لا نصل لنهاية حواف الشرائح حتى تجف أولها .
لذا ينبغي أن تسرع في العمل ولا تتوقف عن ضخ الغراء حتى تنتهي . ثم مباشرة قم بوضع اللوح الشفاف فوقها .
ولكن يجب أن تكون أيضا حريصا بأن يكون غطاء الجيب متوازنا .. وفي مكانه الصحيح فوق الشرائح , وليس امامك إلا فرضة واحدة لتركيبه بصورة صحيحة , لأنك لو رفعت الجيب مرة أخرى , أو حركته من مكانه فإن الغراء سوف يشوهه , ناهيك عن ضعف الغراء واحتمال فساده .

تقوم بتثبيت الجيوب الأخرى بنفس الطريقة , ولا تنسى أن تعزز البرواز الطبي بالغراء كلما نقص .

________________________

ملاحظة :  نعتذر عن عدم وضوح الصور المرفقة لأنها قديمة . والموضوع مقتبس من مذكرة خاصة تم اعدادها لدورة تعليمية لفن الدعاية والإعلان , عقدت في صيف 1996م .بعسير .

فن الطباعة الحريرية ( سيلك سكرين )

قياسي

تعتبر الطباعة الحريرية , أو ما يعرف بـ ( السيلك سكرين ) silk screen . من أقدم أساليب الطباعة .

وسميت بـ ( الحريرية ) نسبة إلى قماش الحرير الذي يستخدم في عملية الطبع . والمسماة ( حريرة ) ,  وهي تختلف عن الطباعة ( الحرارية ) فهذا نوع آخر مختلف . نسبة إلى ( الحرارة ) حيث تتم عملية الطبع فيها بما يسمى ( الكبس الحراري ) , غير أن كثير ممن يتناولون موضوع (السيلك سكرين )  يخلطون بين المسمين  ظنا منهم بأنه نوع طباعي واحد .

والسيلك سكرين أو ( الطباعة الحريرية )  تعتبر الآن بدائية مقارنة بالتطور الطباعي المذهل حاليا .. بيد أنها رغم كل هذا , وبرغم القفزة الهائلة في تكنلوجيا الطباعة – ما زالت تستخدم إلى اليوم , ومازال الكثير من أصحاب الأعمال والتجار ينجزون العديد من أعمالهم بواسطة هذا النوع من الطباعة .

فبصرف النظر عن الجودة الطباعية التي لا مجال للمقارنة فيها بين الطباعة الالكترونية الحديثة والطباعة الحريرية , ومحدودية الألوان وفرزها لدى هذه الأخيرة – إلا أن من مميزاتها بأنه بالإمكان طباعة أي شيء بنفس الآلة  : منشورات – كروت شخصية – بطاقات أفراح …

والطباعة على أي شيء :  كرتونخشب بلاستيكمعادن

وعلى الكثير من المواد : أقمشة - أكوابأقلامميدالياتدروعساعات … الخ .

وكل ذلك بأدوات وأجهزة وإمكانيات بسيطة نسبيا , وتنجز الكثير من الأعمال التي لا تقوم بها إلا  مطابع كبيرة ذات مكائن وآلات ضخمة ومكلفة , وبالطبع فأسعار أعمالها تكون عالية جدا مقارنة بمطبوعات(السلك سكرين ) القليل الكلفة , لذا بقيت الطباعة الحريرية إلى اليوم , إذ مازال لها حضور جيد  , ولم تنقرض رغم التقدم المتسارع والكبير في مجال الطباعة . بل أن كثير من المطابع الكبيرة تنجز بعض أعمالها لدى الخطاطين الذين يجيدون الطباعة الحريرية , وبعضها لديها أقسام لهذا النوع من الطباعة داخل مقراتها يعمل فيها طباعين محترفين رغم توفر أحدث معدات الطباعة لديها .


وفكرة هذه الطريقة بسيطة و فريدة في نفس الوقت . وهي قريبة إلى حد بعيد من طباعة ( الإستنسل ) . وتتلخص في قطعة من القماش الأبيض  مشدودة على لوح , تغطى بطبقة من الدهان بحيث تنسد كل المسامات الدقيقة التي فيه , ثم تغطى اللوحة  برسم أو كتابة . ثم تُعَرَّض  للضوء فتجف المادة المغطى بها القماش ماعدا المناطق التي حجبت برسم أو كتابة .

يغسل اللوح فيزول الدهان من المناطق المظلمة . تاركا خلفه ظل الشكل أو الرسم الذي حجب به .

ثم تمدد اللوحة ويمرر حبر فوقها , فيتسرب من المسام الفارغة  في القماش مكونا نفس الشكل الذي رسم أو خط .

تكرر العملية بعدد النسخ المراد طبعها .

هذه هي الفكرة العامة للطباعة الحريرية باختصار , ولكن تعالوا لنلقي نظرة على المواد  والأدوات اللازمة لها , وطريقة استعمالها .

وبالطبع فهذا الموضوع ليس درس تعليمي , وإنما هو فكرة عامة عن هذا الجانب من جوانب الفنون الطباعية , فتعلم وإتقان هذا النوع من الطباعة يحتاج إلى تدرب عملي , ومن الصعب تعلمها نظريا .

الجزء الأول : الأدوات والاحتياجات

===================

قاعدة الطباعة :

========

تحتاج الطباعة الحريرية إلى آلة للتثبيت ,  هذه الآلة  مهمتها تثبيت الشبلونات أو ( إطارات الطباعة ) .

وبالطبع فهذه الآلة تأتي جاهزة من المصانع المنتجة فيها . وهي غير ضرورية فبإمكان الطابع المحترف الاستغناء عنها بقاعدة بسيطة يصنعها بنفسه . كما أن هناك آلات أكثر ميكانيكية ذات حجم كبير وإمكانيات أكبر غير أن معظم الطباعين يستخدمون هذه الآلة البسيطة التي في الصورة .

الشبلونات ( إطارات الطباعة ) :

==================

 

الشبلونة هي إطار خشبي يشد عليه القماش الخاص بالطباعة . وهذا النوع من الأقمشة ذات مواصفات عالية الجودة ويصنع خصيصا لهذا الغرض , ومنه ما هو دقيق جدا , ويستخدم للطباعة الصغيرة جدا , ونوع متوسط ويستخدم لطباعة الكروت الشخصية والمنشورات . ونوع ذات فتحات أكبر يستخدم للطباعة على الخشب و الكرتون والمواد الصلبة أو المساحات الكبيرة .

الأحبــــار :

======

للطباعة الحريرية أحبار خاصة , تأتي عادة عالية الجودة بحيث تكون أكثر انسيابية , وذات ألوان ثابتة لمدة طويلة . هذه الأحبار غالية بالطبع , فالعلبة الواحدة ( 1) كجم . يبلغ ثمنها تقريبا20 دولار .

بيد أنها تكفي لطباعة عدد ضخم من المطبوعات بمختلف أنواعها . كما أن الطابع أو المطبعة لا تحتاج إلى أنواع مختلفة من الألوان , فيكفي الأوان الرئيسية فقط واللونين الفضي والذهبي .

المادة الحساسة :

========

الحساس هو مادة شديدة التأثر بالضوء , فهي تجف بسرعة عندما تتعرض له , لذا تستخدم هذه المادة لتغطية القماش ( الشبلونة ) .. بعد إن يضاف لها كمية من مادة أخرى شديدة التركيز تأتي مرافقة لها في زجاجة صغيرة , تخفف بالماء ثم تخلط داخل العلبة الكبيرة , بحيث يستخدم الخليطين معا بصورة دائمة . ويمكن استخدام الزجاجة الصغيرة منفردة مع كل عملية طباعة بإضافة نقطة منها على المادة الحساسة .  وهذا ما يفعله محترفي الطباعة للحفاظ على المادة الحساسة من الجفاف أوالتلف , إذ أنها تحتاج إلى عناية فائقة لتبقى أكبر مدة ممكنة.

التنــرات ( المواد الحارقة ) :

================

هناك نوعين من التنر تستخدم في عملية الطباعة الحريرية . نوع يستخدم لتخفيف الأحبار . ونوع يستخدم لإزالتها من القماش .

وهذين النوعين ذات رائحة نفاذة جدا . لذا ينبغي على الطابع أن يكون حذرا . وان يرتدي كمامات عند استخدامها , وحبذا لو ارتدى – أيضا –  قفازات شفافة , حيث إن هذه المواد مؤذية للجلد .

الملح ( بودرة الغسيل )  :

==============

18

هذه المادة في الحقيقة ليست بملح الطعام , وإنما مادة كيميائية بيضاء تشبه طحين البودرة . وتستخدم لغسيل الشبلونات من المادة الحساسة , وذلك بإضافة كمية منها على كمية من الماء وخلطهما معا , ثم استخدام هذا الماء في غسيل الشبلونات ( إطارات الطباعة ) .

الماسحات البلاستيكية :

=============

الماسحات عبارة عن قبضة خشبية أو من الألمنيوم  , مثبتة في طرفها قطعة من البلاستيك . تستخدم في سحب الحبر على الشبلونة . وهذه الماسحات تأتي بمقاسات مختلفة تبعا لحجم مساحة العمل , فكلما كان مساحة الشبلونة كبيرا , أو المادة المطبوعة – يحتاج الطابع إلى ماسحة أكبر .

ورق الكـــلك :

======

الكلك ورق شفاف ذات نوعية معينة يكتب أو يرسم الشكل المراد طبعه , وذلك بلون أسود ثقيل ( غامق ) لا ينفذ الضوء من خلاله .

صندوق الإضاءة :

==========

نحتاج أيضا إلى صندوق مغلق من كافة الجوانب ماعدا من الأعلى , حيث يكون سقفه من الزجاج . وبالصندوق من الداخل  عدة مصابيح إضاءة مستطيلة ( لمبات ) مصفوفة بجانب بعضها .. وهي من هذا النوع الذي تشاهده في هذه الصورة .

الحجم المناسب راجع للطابع ومدى احترافيته , والأعمال التي تسند إليه أو يقوم  بها عادة . ولكن الحجم المناسب في الحالات العادية  ( 50×80) سم . وارتفاعه تقريبا ( 40) سم من مستوى لمبات الإضاءة . هذا الصندوق عمله يقوم بتعريض الشبلونات المهيئة للطباعة – للضوء اللازم لإخراجها .

أشرطة لاصقة :

========

 

نحتاج إلى نوعين من الأشرطة اللاصقة , نوع عريض شفاف أو بني ذات العرض ( 5 ) سم . ونوع صغير ( 1 ) سم . كالمستخدم في لزق النقود .

قطن طبي :

======

 

نحتاج أيضا إلى كمية من القطن الطبي .

جهاز استشوار :

========

هذا الجهاز عمله التسريع في جفاف الحساس المدهونة الشبلونات به , وأيضا لعملية تجفيفها بعد تنظيفها وغسلها بالماء .

الجزء الثاني : طريقة الطباعة

====================

نقوم بأخذ ورقة من الكلك , وهو يأتي على شكل  كراسة بعدة مقاسات , ثم نكتب عليه النص المراد طباعته . او نرسم عليه الشكل الذي نريد , وذلك بقلم ذات حبر شديد السواد . أو طبعة بطابعة الحاسوب مع تغميق الكتابة للحد المطلوب .

نقوم في مكان ذات اضاءة خافتة جدا – بدهن الشبلونة بمادة الحساس المشار إليها أعلاه , وذلك بواسطة بطاقة  بلاستيكية سميكة كالكروت البنكية أو الاتصالات , وبطريقة سريعة وفي نفس الوقت بخفة وإتقان بحيث يكون مستوى الدهان متساوي , فوجود مناطق كثيفة وأخرى غير ذلك قد يتسبب في تشوه الطباعة .


نقوم بتجفيف الشبلونة بجهاز الإستشوار .. وبدرجة حرارة منخفضة حتى لانتلف الشبلونه .. وايضا  بتمرير الهواء يمنه ويسره حتى لا يتركز التجفيف على مكان واحد .. كل هذا بصورة سريعة , وفي مكان خفيف الإضاءة  قدر الإمكان حتى لا تجف الشبلونة تماما .

بعد ذلك نثبت ورقة الكلك داخل الشبلونة وليس على ظهرها , وفي المنتصف . مع ضرورة أن يكون الوجه المطبوع ملاصقا للشبلونة . يثبت الكلك بشريط لاصق من الأطراف بقطع صغيرة وبحذر حتى لا نمسح الكتابة أو نحدث بقعا حبرية أو غيرها على الورقة .

نضع الشبلونة على صندوق الإضاءة . ونضع فوقها كيسا من الرمل , أو رزمة من الكتب أو غير ذلك , وذلك حتى لا يتسرب الضوء من الأطراف . ونضيء صندوق الإضاءة وتبقى الشبلونة معرضة للضوء من : 8- 12 دقيقة .

بعد ذلك نطفئ  إضاءة الصندوق , ونضيء الحجرة ,أو المكان المخصص للطباعة , ونأخذ الشبلونة ونزيل الكلك عنها برفق وحذر . ثم نغسل الشبلونة بماء عادي , والأفضل استخدام علبة رش  كتلك التي تستخدم لرش وغسل الزجاج , أو لرش المبيدات الحشرية . نضع فيها ماء طبيعيا و نرش بها الشبلونة لفتح مسام القماش لظهور الأحرف . ونستمر في ذلك حتى تبدو الرسمة أو النص واضح كل الوضوح , ونتأكد بأن لا يوجد حرف ما زال غير ظاهر .

بعدها نغطي أطراف الشبلونة من الداخل والخارج بشريط لاصق من النوع العريض الشفاف أو البني ذات الحجم 5 سم . والغرض من ذلك منع تسرب الحبر من أطراف الشبلونة عند الطبع .

نثبت اللوح أو إطار الطباعة ( الشبلونة ) على قاعدة الطباعة . ثم نضبط الورق أو الكرت المراد طباعته تحت اللوح .

نأخذ كمية من الحبر ونضغه في فنجان صغير أو نحو ذلك . ونخففه بقليل من ( التنر ) او المخفف المخصص له . ثم نصبه بعد ذلك على الشبلونة , وبالماسحة نحركة من الأسفل للأعلى والعكس . ثم نأخذ رزمة من قطع الجرائد , أوالورق التي لم نعد في حاجتها ونجرب الطباعة . وعندما نجد الطباعة بدت واضحة خالية من التشوهات نبدأ في طباعة الكروت أو المنشورات المراد طباعتها .

تتم الطباعة بسرعة , وتحتاج إلى شخصين . الطابع يتناول المنشور ثم يطبعه . والطرف الثاني يسحبه من تحت الشبلونة ويقوم برص الكمية المطبوعة بجانب بعضها على طاولة قريبة حتى تجف .

بعد الانتهاء من الطباعة يجمع الحبر الزائد ويعاد لعلبته , ثم تنظف الشبلونة من الحبر بواسطة المادة الخاصة بتنظيف الأحبار . ثم بعد ذلك يزال الحساس بواسطة الماء والملح , وكل ذلك بواسطة قطع صغيرة من القطن حفاظا على قماش الشبلونة من التلف . ثم تجفف بواسطة جهاز الاسشوار لتكون جاهزة لعملية الطباعة فيما بعد .

هذا كل شيء عن فن الطباعة الحريرية نظريا .

وكما أسلفت أعلاه فهي تحتاج إلى تدريب عملي لإتقانها , بيد أن هذا الموضوع يعطي الشخص فكرة عامة عنها وعن المواد المستخدمة فيها , حتى يتمكن من له ميول أو رغبة في تعلم هذه الحرفة أن يدخل لهذا المجال وقد أصبح لديه إلمام كامل بكل ما يتعلق بها نظريا . فلا يتبقى عليه إلا التطبيق . مستعينا بشخص يجيد هذا العمل .

فن النحت والتجسيم

قياسي

ماهي المجسمات ؟!

المجسمات أو ( التماثيل ) تحف أو أعمال فنية مقولبة أو مشكلة من مادة جامدة من المواد , على هيئة وشكل مادة أخرى .

والنحت هو حفر المادة الجامدة لنقش شكل أو صورة معينة عليها ثم إخراجها بالتالي على هيئة معروفة.


وإذا تأملت- أخي القارئ – فسوف تلاحظ ذلك التبادل العكسي في كثير من الحالات بين النحت – والتجسيم .

فكل واحد منهما هو عكس الآخر , وكلما قمت بعمل تقصد منه واحد منهما اعتمدت على الطرف الثاني .


فحتى تجسم شكل أسد من صخرة فلا بد من حفرها للوصول إلى تلك الغاية . مستبعدا الأطراف ومبقيا على اللب .

أما إذا شئت أن تحفر صورة أسد فأنت تقوم بعكس العملية , تستبعد اللب وتستبقي أطراف المادة .

كما إن حفر لوحة لكتابة جملة معينة سوف نستخلص منها حروفا يمكن تجسيمها على لوحة أخرى إن كان حفر اللوحة متقنا .


أنظر لهذا المثال .

 

@@@@@@@@@@@

تاريخ التجسيم :

ترافق التجسيم مع نشوء فن الرسم , ولذا فهو قديم قدم البشرية , نشهد على ذلك الكثير من الآثار التي بقيت إلى اليوم منذ آلاف السنين كشاهد على تقدم تلك الأمم أو إبداعها أو قوتها الجبارة , وما أبو الهول في مصر إلا واحد من تلك الشواهد , وكذلك ومدائن صالح , وحدائق بابل وغيرها .

 

@@@@@@@

أنواع المجسمات :

تنقسم المجسمات إلى نوعين :

مجسمات أرضية :

وهي تلك المجسمات التي تعتمد على قاعدة تجلس أوتقف عليها , قد تكون كبيرة على شكل جبل كأبي الهول سالف الذكر , أو تكون عبارة عن تحفة صغيرة في حجم قبضة اليد .

المجسمات الفنية الحديثة – هي مجسمات تكون معدة لتعرض على الأرض , أو على طاولة مخصصة لذلك , وهذا النوع من المجسمات عبارة عن صندوق ذات قاعدة من الخشب أو غيره , ومغطى أحيانا بصندوق زجاجي أو بلاستيكي شفاف للحماية .

المجسمات الجدارية :

عبارة عن عمل فني يستند على خلفية ثابتة بصورة دائمة أو متحركة مع كامل الهيكل .

وقد يكون هذا المجسم بكبر جبل كمدائن صالح . وقد يكون عبارة عن درع تذكاري صغير .


المجسمات الحديثة- هي لوحة خشبية أو غير ذلك تعلق على الأجدرة , وتكون الأشكال الموجودة عليها بارزة أو محفورة في حدود 5 سم .

@@@@@@@@

المجسمات الفنية والمجسمات التعليمية أو الإيضاحية

المجسمات أو المنحوتات الفنية هي أعمال قصد بها الفن من أجل الفن . وهي في العادة عبارة عن شكل واحد أو شكلين , أو أشكال محدودة جدا متداخلة ومتجانسة . منحوتة أو مجسمة . وهذه الأعمال أكثر احترافية وخلودا ولابد من التميز والابتكار فيها , كما لا تقبل التقليد والتكرار إن أراد الفنان لعمله البروز . وقد برع الكثير من الفنانين في هذا المجال قديما وحديثا , وما زالت أعمالهم محفوظة في أشهر المتاحف والمعارض العالمية .

اما بالنسبة للمنحوتات أو المجسمات التعليمية أو الإيضاحية فالمقصود بها إيصال المعلومة الهدف بأقصر الطرق وبصورة جمالية وبصرية , أي أنها تجمع بين التعليم والفخامة الفنية , وهذه المجسمات لا تحتاج كثير خبرة في النحت والتجسيم , ولا ذلك الخيال الواسع الذي يمتلكه الفنانين المحترفين , كما أن هذه الأعمال ذات عمر قصير فقد ينتهي دورها بانتهاء الغرض الذي صنعت من أجله , وهي في العادة تتكون من العديد من العناصر متشابهة أو متنافرة تركب في جسم واحد , وذلك بعكس المجسمات الفنية التي تقتضي براعة وإبداع أكثر بكثير .

هذه المجسمات هي تلك الأعمال النشاطية التي يعدها الطلبة والطالبات في مدارسهم وكلياتهم , وتلك المجسمات التي يصنعها الجنود لوحداتهم العسكرية تمثل معركة من المعارك أو خطة حربية من الخطط .

وتلك المجسمات المتقنة لمشاريع معمارية ضخمة التي تحرص مؤسسات وشركات البناء والمقاولات على نصبها في مداخل مقراتها .

@@@@@@@@

انحصار الأعمال اليدوية وقرب انقراضها

كان الفن آخر المعاقل التي لم يتوقع الإنسان بأن الآلة والتقنية الحديثة سوف تغزوه , أو سوف تكتسحه كما فعلت ببقية النواحي الأخرى في الحياة . معللا ذلك بخصوصية الفنون , وأنها مرتبطة بالذائقة والمشاعر والأحاسيس الإنسانية .

بيد أن الآلة – أو بالأحرى التقنية الحديثة – قد اقتحمت بقوة مجال الفنون بمختلف أنواعها. ومجال الرسم والفنون التشكيلية على وجه الخصوص . فالخط العربي بات أي أجنبي لا يعرف حرفا عربيا نطقا أو كتابة – يستطيع أن يكتب أجمل العبارات التي لا يستطيع معظم الخطاطين كتابة مثلها . وذلك ببرامج زهيدة تحاكي الخطوط العربية بمختلف أنواعها.

كما انه ببرنامج جرافكيس كالفتوشوب يستطيع مصمم لا علاقة له بالفنون التشكيلية رسم لوحة لا تفرق بينها وبين إحدى لوحات دي فنشي أو بيكاسو , معتمدا على هذا البرنامج الساحر وبآلاف الفلاتر والفرش والقوالب التي يحتويها والتي تحاكي يد الرسام بكل براعة !!! .

أما في مجال النحت والتجسيم فآلات الليزر بالغة الدقة تستطيع أن تنقش لك ما شئت على قرص عملة معدني لا يتجاوز قطرة 2سم .

إذا ماذا بقي للأعمال الفنية والحرفية البشرية ؟!!!

وهل باتت في الرمق الأخير ؟!!

النحت والتجسيم في نظري سيبقى عقد أو عقدين قبل أن تتلاشى الأيدي الإنسانية التي تقوم به , ليس فقط على مستوى الأعمال العادية , وإنما حتى الأعمال الفنية الاحترافية أيضا .

 

@@@@@@@@

ولولا غلاء آلات الليزر في الوقت الحاضر مما يحول دون امتلاكها لمعظم وكالات الدعاية والإعلان ومحلات الخط والرسم والأعمال الفنية – كنا لم نر مجسم بصنع يدويا في معظم دول العالم, حالها كحال لافتات المحلات التي باتت تخط وتطبع على مكائن طباعة متخصصة مما قضى على الخطاطين قضاء شبه تام وأخرجهم تماما من مجالهم الذي احتكروه منذ القدم .

فن الحفر على الرخام

قياسي

الرخام حجر جيري متحول خليط من عدة معادن مختلفة لكل منها لون مختلف تبعا لصفاته التكونية .

ومن مميزاته انه يبقى مدة طويلة ذات شكل واحد لا يتغير , لذا فهو يستخدم لتزيين المنازل وأيضا في الأماكن المعرضة أكثر من غيرها للتغيرات والمؤثرات لمناخية .

من الناحية الفنية يستخدم الرخام في ثلاثة أمور :

الحفر وتشكيل التماثيل .
النقش للكاتبة والرسيم
التعشيق

سوف نتطرق لناحية واحدة من هذه النواحي , وهي الأشهر حاليا والأكثر بساطة إلى حد ما, وهي النقش والكتابة والرسم .
حيث يعمد كثير من الناس على تزيين منازلهم بمخطوطات رخامية من الآيات القرآنية أو ألأحاديث أو أدعية أو حتى مجرد مسميات لأصحاب المنازل والقصور .
وأيضا تستخدم بكثرة في مسميات المساجد , ومن النادر أن تجد مسجدا لا توجد لافتته من الرخام , وأيضا يستخدم الرخام عادة في لوحات افتتاح المشاريع الكبيرة , أو وضع حجر أساس لها … الخ .
أي باختصار بأن لوحات الرخام من الفخامة والجمال وطول العمر والبقاء بحيث أنها كانت ولا تزال جزء من كل شيء ثمين .. وارتبطت بكل عزيز على النفس , لذا فهي أيضا تستخدم في كتابة الشواهد على القبور .

من البداهة بن الرخام نوع من الأحجار الصلبة , لذا فمن الصعوبة بمكان النقش عليه بالطرق العادية , أي اخذ أزمير – مثلا – ومطرقة وحفره أو النقش عليه , لذا ابتكر الخطاطون طريقة أخرى أكثر عمليه وأسرع في انجاز المطلوب , هذه الطريقة تتلخص في إذابة نواح معينة من لوح الرخام بمادة كيماوية حارقة أو مذيبة.

هذه الطريقة تتم بعدة مراحل وبعدة مواد يتوجب توفرها لإنجاز العمل .

سوف ابدأ بإيراد المواد اللازمة , مع شرح عمل كل منها . ثم نقوم معا بالتطبيق لكتابة نص على لوح رخام . أو نقش رسمة عليه .

المواد اللازمة للحفر على الرخام :
==================

لوح رخام بمقاس مناسب .
هذا اللوح سوف تجده في محلات بيع قطع الرخام , ومعارض مواد البناء . إذا لم تكن تعرف محلا معينا ربما أفادك أي عامل في ورشة لعمل المطابخ المنزلية . ففي تلك الورش يستخدمون الرخام بكثرة .

احرص قبل شراءك للوح الرخام بأن يكون أبيض اللون, خاليا من التشققات , وقليل العروق , والمقصود هنا ب ( العروق ) هي تلك الخطوط السوداء أو الداكنة الظاهرة على سطح اللوح , سيكون اللوح بطبيعة الحال فيه الكثير من الخطوط بيد أن ما اعنيه هو الخطوط الشديدة السواد أو الداكنة جدا حيث أن وجودها بكثرة يجعل المادة الكيماوية غير قادرة على القيام بعملها كما يجب لأن تلك العروق لا تذوب بسهولة , وأيضا تشوه الشكل العام للعمل .

@@@@@@@

مادة كيماوية حارقة :
في الأساس كانت تستخدم مواد كيماوية خاصة في حفر الرخام , بيد أن هذه المواد نادرة , والحصول عليها مكلف ومتعب . من هنا استخدمت مواد أخرى بديلة ومتوفرة بكثرة تقوم بعملها , من هذه المواد .
( الفلاش ) .. وهو تلك المادة التي تسكب في المراحيض لتسليك المجاري .
وأيضا مادة ( ماء البطاريات ) الخاصة بالمركبات .
وكلتي المادتين يمكن الحصول عليهما بسهولة من أقرب متجر كبير .

 

@@@@

قطعة تجاليد لاصقة من البلاستيك , ويفضل أن تكون بلون غامق قليلا .
فرشاة دهان عادية
مشرط
قلم رصاص

طريقة العمل :
=======

نقوم أولا بتنظيف لوح الرخام من الأتربة والغبار .

نقوم بتجهيز النص أو الرسم المراد نقشه على الرخام .

 

@@@@@

من الطرق البدائية تحديد الكتابة أو الرسم على قطعة التجاليد اللاصقة , ثم قص حواف الكتابة أو الرسم بمشرط ( تفريغ الشكل ). ثم بعد ذلك لصق القطعة على اللوح .

الطرق الحديثة هو قص التجليدة آليا بجهاز قص مربوط بالحاسوب , تصمم اللوحة المراد قصها ببرنامج معالجة كالفتوشوب – كورل درو, ثم ترسل للجهاز ويعطى أمر بقصها. وهذا الجهاز متوفر لدى معظم وكالات الدعاية والإعلان والخطاطين يسمى ( بروتر ) , حيث يقومون بعمل واجهة اللافتات بواسطته , حيث تظهر الحروف بارزة أو محفورة على سطح اللوحة المغطاة بهذا الورق اللاصق المسمى ( فينيل ) , وهو مادة بلاستيكية لينة وعالية الجودة . وهناك أيضا أجهزة شخصية صغيرة تعمل مع الحاسوب أيضا . وكلا الجهازين يقصان الحروف والأشكال بدقة عالية .عذرا على هذا التوسع ولكنه لغرض زيادة الفائدة .. على كل سواء قصصت التجليدة بطريقة عادية أو آلية . قبل لصقها على اللوح تأكد من وزنيتها , بحث لا يظهر الرسم أو الكتابة مائلة . وأيضا لابد ان تغطى سطح اللوح كاملا حتى لا تقع بقعة من المادة الحارقة في مكان خارج الإطار المطلوب فتشوه اللوحة .
أيضا من الضرورة أن تتأكد من أن حواف الحروف أو الرسم ملتصقة جيدا بسطح اللوح حتى لا يحدث تسرب للمادة الكيماوية يتسبب في تشويه عملك .


بعد لصق التجليدة على اللوح – وقبل أن تحضر المادة الحارقة – من الأفضل ان ترتدي قفازات على يديك حتى لا يتسرب إليهما شيء من المادة الحارقة فهي خطرة جدا وتحرق أي جلد تقع عليه . وأيضا من الأفضل ارتداء كمامات حيث أن هذه المادة تحتوي مواد طيارة ضارة عند استنشاقها .

الآن بعد أن تكون مستعدا .. اسكب قليلا من المادة الحارقة في إناء مناسب . ثم اغمس الفرشاة داخل الإناء ومررها على الكتابة أو الرسم . وحاول أن لا تضغط على الفرشاة بل بالكاد تلامس ظهر اللوح حتى تتشبع الحروف جيدا .

اترك اللوح ساعة أو ساعتين حتى تنتهي المادة الحارقة من إنجاز عملها , بعد ذلك قم بتنظيف الخدود المحفورة بقطعة حديد صغيرة لإزالة الرواسب والنتوءات الغير مستحبة .

5- الآن بقي عليك تلوين الكتابة , والأفضل بالطبع استخدام اللون الأسود .
قبل أن تزيل التجليدة اللاصقة رش اللوح كاملا بدهان بخاخ أسود , والأنسب استخدام دهان عادي بواسطة الفرشاة , فهو الأكثر ثباتا . إذا استخدمت النوع الأول من الأفضل أن تكرر العملية ثلاث أو أربع مرات . بين كل مرة وأخرى مدة نصف ساعة .

5- بعد ا، يجف الدهان تماما قم بإزالة التجليدة عن سطح اللوح الرخامي . واستمتع برؤية عملك الفني الذي أنجزته بيديك .

@@@@@